鲜花( 70) 鸡蛋( 0)
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陈茗屋,又名推之,亦作退之,著名篆刻家、书法家。往来东京与上海之间。曾任上海青年文学艺术联谊会理事兼书法社副社长。现为中国书法家协会会员、西泠印社社员、秦汉会(日本书法团体)会长。) V2 ~2 Y0 t, j6 _) c" p
□茗屋
, w, G/ H- E# ? l' E 冈山县的县府是冈山市,在新干线上,交通极为便利。那里的后乐园是日本三大名园之一,处处透着人工的美,颇可一观。
) a/ I# @2 V. @( D* N. s0 U: |. K) K 该市有一位画商,其人已老,把他过去从中国收得的三百余幅油画让给了一位华侨画商。油画的作者都是当时中国美术院校的年轻教师,一二十年过去,作者大多成了名家,甚至大师。
6 q! a. Q/ D. A/ v5 h3 v' o 此番,那位日本人想把一副徐悲鸿的奔马,让给我的朋友,那华侨画商。5 N* W* s8 o O p. z$ |3 `- n7 F
日本人说,画是从徐悲鸿家里买来的,亲手付予,是上世纪50年代初期的交易。说徐悲鸿还挺高兴的。
: z; g! x# s5 S+ `7 h! Y 我根本不相信。; K$ }* v: T$ T1 O$ H" C: M
上世纪50年代,徐公贵为中国美术学院院长,地位和经济状况均非昔日蒋碧薇时代可比,还会在家里卖画?可人家言之凿凿,还是从徐悲鸿手上接过来的。
6 Q6 Y% ?1 a( A3 F5 { 我非常好奇。正巧朋友携四百万日元现金邀我一起去冈山,要我看个究竟,帮他拿最后的主意。实在是抬举我。
8 b( U6 ~) o" y1 |0 I1 h# [ 其实我对于鉴定徐画十分外行。大概是因为听我侃过一幅徐马的故事,误以为我对徐马深有研究。# Z0 S6 _: v: |: q Z) }
那是文革以前遥远的往事了。3 [4 d0 }/ K9 ]
师兄张翔宇是张书旂的嫡堂侄,他家有一副徐公画赠张公的奔马。托我邻居老伯代为装池。; Q3 e+ z6 o( L; \9 t
邻翁爱而借挂了半年之久。我三天两头到邻家观摩,对那幅画熟悉极了。0 R9 S9 t! O7 l/ w# y% v" r
张师兄的尊大人是老革命,他的老同事继邻翁后又借去欣赏。不料,那位借者后来自杀身亡。
! V8 m+ n! m. r( S8 U; `0 L- U+ c0 J1 V 文革以后,张伯父向借者的遗孀索还。那位夫人说,老头子说是你赠送的啊!
$ T; ^+ l0 D* i" y$ o8 j. o( ~ 故事就这样结束了。
/ N" F# V$ F1 ^7 ]: P 说来是巧。冈山的那幅也是一匹马,比张家的略小一点而已。. d/ R" w8 p% C3 G( J, e& i2 a% ]
冈山画商在他的事务室(办公室)里接待我们。
8 l/ L+ E% c4 p 事务室在住宅的底楼,办公桌上一部电话,桌旁一座复印机。日本的个体户、一般的商人大都如此。% v+ R1 G! |$ L7 ?" T+ E+ z
徐悲鸿的画裱在一块木板上。奔马一匹,单款,铃“东海王孙”印,画在皮纸上。笔、墨均好,虽然气韵略感欠缺,反复察看,我看不出有什么破绽。但是那方“东海王孙”,总觉得和印象中的很难重合。那方印章我不知道作者是谁,普通,并不精彩,从没引起我的兴趣。因为徐公经常钤用,所以略有印象。记忆中,此印颇规矩,“东”的左右对称。画上的那方印的“东”,现粗犷相,左右大异。( D& n$ L/ g4 X/ W2 n" C/ ]9 p
仔细观察,纸张并未在装裱过程中被拉长致印章失真。- F+ h V! A! D9 x
在旧画中,尤其是绢画,因裱工失手,印章被拉动失真,时有所见。这张徐画中的“东海王孙”,长方形,上下左右均方方正正,没被裱坏,是印章本身存在问题。% A( {; ~: @( I- n. ]9 D* R
如果有一本徐悲鸿画册,找出那印对比一下,便可大白。
9 F# a$ z/ u! S5 |2 Q, R/ y 老画商翻出画册,我很快就找到“东海王孙”。请其在复印机上放大复印,一对照,完全不同。
) N* W% B. H s! f7 ~5 k 徐悲鸿会不会把一幅没有钤印的作品“卖”给日本人,让日本人去刻一个假印钤盖?我觉得不可能。真是徐悲鸿亲手交予的?我不得不怀疑。& X9 ?2 Z* N# P/ s0 \1 l( L; r$ T
朋友犹豫了。付了一百万日元定金借去北京鉴定。
4 x' P$ L3 I2 X8 Q 不久,他打了一个电话给我,说北京一位四十多岁的女士是研究徐画的“第一双眼睛”,据她说,画也是假的。
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