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文采君教你快速学篆刻(九)
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: e& |6 V1 i7 V c 篆刻是书法与雕刻相结合的艺术形式,具有十分独特的审美趣味。文采君将陆续编撰整理一系列关于中国篆刻文化、技法方面的内容,是众友系统地了解、学习篆刻的好机会。今天重点是教新手刻印过程中的印章如何布局才会具有美感。如果您是篆刻高手,可以转发给新人学习,如果您也是新手,那就随文采君一起来看看吧!
* v. L* J2 x d/ N 篆刻讲究“分朱布白”,章法一般可分为布排印文、经营虚实、完善整体三个方面,通过布局表现出来。印章布局的多方面美感,直接决定了篆刻水平的高下,还影响着作品整体的艺术性。, H L# @& ^ E9 p5 M6 q0 ?
0 x9 g( b- q0 Q; M2 V2 l% O1.平整规矩美
! n4 B2 W$ O/ K: [" G7 M* P平整规矩,并不受印石形状的局限,印文在布局中的位置排列和笔画安排,一般都整齐而不参差。2 r4 h/ T% V/ w, c) }
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1 a* L Q; v3 ^7 A: @- g2.错杂放纵美
! |+ F0 H3 J5 z! c$ r( S错杂放纵,并不受印石形状的局限,印文的排列自由而不拘束,往往位置错综,字与字的笔画互相穿插,时常按印文书法的可变性去应情变化字里行间的关系,布局极其灵活,突出书趣笔意,无拘谨之意。
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) O: U% ~+ p& g+ g3.匀称布置美# R8 g: a- D6 \4 J. t1 j$ f1 R# b
匀称,是将印文笔画的纵横间隙作较均匀的安排,通常表现在平整规矩的印文布排方面,可使布局产生平实稳重的美感。
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4.朱白对比美4 M- u' ^+ X" y8 p, I
对比,是将笔画或笔画间隙的繁简对立关系十分突出地表现出来,以产生虚实相生的美感,形成朱与朱、白与白之间悬殊的差别,用之恰当,“疏可走马,密不透风”的效果能兼得于一印之中。6 A) @, m M2 M: t
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" s0 }3 D- s z& N6 I5.对称装饰美: m! M& c) p" K" F
对称,是在布排印文时将中心线两边的繁与简(笔画与笔画间隙)作基本近同的处理,使相对的两个部分在朱“的量感方面相称,以达到互相适应的效果,从而增添装饰意趣。& d9 m* h( Z1 t* Z' h4 [
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1 [3 m( J. {% L: f3 |# _8 [+ p6.韵律呼应美8 k. O; [. l1 @8 ?9 o1 {/ q
呼应,是将或左右、或上下、或对角部位的朱白关系作相互照应,不使某一局部的虚和实孤立存在,以此加强整体的韵律。) f% x- R6 w+ X. k
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( p; d3 A& A$ r _5 w2 t- i% r7.协调统一美
4 V8 K: @+ A5 M9 ?# H协调,就是在布局时统一局部与局部、局部与整体诸方面的风格,使一切处于和谐之中。首先要使字体统一,其次为笔势的统一,其三为笔画风格的统一,另外印文与印边的风格也要统一。
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1 i) h5 n* B, M% @; k8.求异变化美
) f' ~4 \: d& h% n2 V求异,是在布局时把所遇的相同问题作不同的处理,避免机械的重复,使整体有变化,同时还可调节印文布排中的疏密问题。
' \; A4 h% A1 v0 ~- g在一印中,叠字、相连的二字相同的部首或不同之处或隔行的相邻处的相同的字,均要有所变化以求异。' K1 g+ H: p' E( ]7 V
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9.破残自然美( w# ]8 a0 j' V2 A$ @$ ~: M
破残,在古印中的出现,并非古代印人之心画,皆为长年风化之故,合理得用于布局中,可以平衡布局的虚实和重心,又可生动气韵。笔画稠密处,可作适当破残,朱白之间产生活泼感;紧靠印边与印边平行的长笔画可破残,使其通气;近印边过于空旷,可用少量大小不同的残点加实,以平衡整体的虚实。: W k5 d) c0 w' J8 b
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10.增损呼应美
. ?6 \2 [& S' c( p/ }" G增损,是汉代印人处理私印布局的重要方法之一,增其简者,损其繁者,使同一印中印文繁简差距缩小,使布局产生匀称、对称、呼应等虚实方面的美感。
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) U: h! u8 }9 E+ L8 ?, {11.参差相间美8 ?7 d# h: o1 t0 e
相间,就是在一方印的布局中同时使用朱文和白文,繁者为白文,简者为朱文,用以调节虚实关系和平衡重心。在朱白相间的印章中,朱文笔画的间隙要与白文笔画的粗细相似,白文笔画的间隙要与朱文笔画粗细近同。
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12.移位组合美
$ Y% \6 L7 E0 w% a4 H% O5 K移位,是移动印文部首原定位置的方法。在不违反六书原理的原则下,移动字的某一部首位置,使诸印文形体阔狭相互适应。$ r! L0 K B1 ]# I" a4 u; ~8 s
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+ \" z! n1 S( R7 z$ t13.挪让组合美
' w% E3 @; M; [7 u8 O( L* [+ [挪让,是通过伸缩印文的占地范围或移动印文位置,以完善整体布局的虚实和重心。
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i4 \) h: q! b5 c14.巧拙布局美) t% q! W. N/ w! X/ q4 ^
巧拙,是从印章布局的整体角度出发,将印文的笔画作不同的取势,以达到布局生动的目的。巧拙方法的要点,关键在于用巧不过于妩媚,用拙不流于怪野。- c' l6 C7 ]( M2 v- N. ]# P9 \
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9 G, d" {9 ?3 e: [6 _15.伸缩避让美# G; i7 l4 ~5 p
伸缩,是根据印文布排和虚实经营的需要,将印文笔画作不同的伸缩处理,使局部和整体融于一体、气势贯连。
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16.镶嵌组合美
* T7 g6 H( n2 J2 r) b镶合,就是将二字或镶嵌或一体,或合连在一起。镶合成一体的两个字,在语法中必须是一个词,为一繁一简,排在上面的字一般将下面的字半包围或全包围。
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17.回文布排美
$ x* b/ k- Y# w, \, Y- F! O回文,是将印文做逆向旋转的布排,调节布局的虚实效果,汉代大多用于四字姓名印,后来也有人把它用于闲章中。 p6 y! K$ x4 v3 b! K$ P2 E w
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6 S# e6 X/ F5 u* M- b18.粗细矛盾美
+ ~; X7 P0 s4 t, B同一印中印文的粗细不同,同一印文之中笔画的繁简不同,都属于矛盾现象,通过主观的调节,可以完善印章布局的虚实关系,使整体产生节奏。8 H" T: }6 N7 o; r6 B1 {) r4 e
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3 G. ]" d# L$ t4 m4 s3 N8 z19.边栏修饰美
- _' u7 T7 b. E1 e6 K5 P I边栏,即印章中的印边和栏格.在印章布局中,印文的布排、虚实的经营都离不开它所起的作用。因为印边的有无和粗细、栏格的不同形式,与印章布局的艺术性有着不可分割的关系。
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(1)朱文印的边、文关系:边和文的粗细一致,意在减少矛盾。
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(2)白文印的边、文关系:边的粗细和印文笔画间隙相近,布局易得典雅和谐之趣。0 m% e+ J( ~7 @+ ]; l3 L
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' w* W8 W; X: i# Q1 d(3)纹饰边:印文周围装饰图案,使印边产生华丽感。
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) P9 e9 E& P- t8 Q4 d(4)封泥边:宽窄不一,无雷同感,皆出于自然,非匠心之物。3 c3 a, v. ]& e3 |
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(5)栏格:使用栏格,可使印章布局整齐,重心平稳,获得庄重效果。
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(6)组合边:少字印,印文笔画很简单,布局时可将每一印文加一边栏排成一印式,数印式组成一整体,有奇特感。
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0 y2 y6 v+ d* ^ A(7)不用边:朱文印,印文布排成整体后,每面外沿的构成部分都存在若一定的长线条,印形以此明朗完善,可以不用印边,取其简洁之趣。
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3 d% |* t( o4 ]' S. ?篆刻的章法贵在气、势、情、韵皆备,而最终落实在,“和谐”二字上。全印不管字数多少、形状各异,都要做到团结一气,所表现出的轻重、虚实、疏密等关系各得其宜,做到疏中有密、密中有疏、虚中有实、实中有虚,气聚而不塞,势放而不乱,统一中有变化。能够在虚实疏密四个字上做好文章,章法的要领就基本得到了。章法要做到新颖独特,既有时代精神,又有个人风貌,这是更高层次的要求,值得我们花一辈子的心血去努力追求。
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