 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
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张大千先生精品书画300幅
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Z2 p ^, T! }* j$ U 张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。
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为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
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1、张大千——山水画
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醉翁亭记8 v) X2 W) [8 q, x- n% u9 z
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秋江野鹜图9 n! v6 ?4 ^6 z9 ?& L
" d. L" b9 f, s% t0 j
湖光山色
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雪江归櫂图4 M' W& D/ r4 Q" x# q
" d3 |9 t; D/ g, t- {
观瀑图
V& X/ T$ D0 Q% i8 c4 W. z, }/ y! \ e2 u3 t6 H
云巖图* a; y& S( x) m
k Y" w" U1 z! r+ K9 |白云隱居# H8 I6 `" ~' Q+ x8 K
- f( s* l4 a" u8 \) K0 R; {- S漁村夕照
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秋江独钓' R Q L8 j. o( ^: j1 i7 r9 X
# @* O- h( S; _1 E4 k/ M0 g+ C3 c2 o @山巔閒话
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李检法定林萧散图
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& Y5 P _: a1 E" B金璧双辉—巫峡清秋
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& ]* w8 {% ]( L晴霭仙阁; W5 G! f$ b& M. D2 M9 Z
: p! [; G( I/ ?2、张大千——仕女图- s6 l. J& S& i! K
( t/ V8 k; ~6 Z% d( s9 m+ K; u: G- g张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”9 b6 U* p1 H6 l
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张大千 荷花屏风美女 1966年
& x* a' j" k V" L& S* [1 ^+ V/ L; K
0 P0 ]. b; y; F$ I+ q4 n张大千 仕女 四屏( O- I4 C" l/ N z
3 v! v5 m. _' V0 z1 |
张大千 双美图 1944年
1 ~" a' E3 V) \" {) m6 H4 `) n
5 i" z: W8 C" y% ]张大千 鱼篮大土像 1944年
( f- }- D9 r& j' j# r! N& K# G2 a
张大千 三美图 1930年. Y {# A! |) s
2 }5 S1 p$ m* ^) H2 ?
张大千 弄玉吹箫图 1934年 O6 Y4 w9 R1 ?) j
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张大千 调鹦图 1934年
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张大千 执扇仕女 1938年
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- ~$ u, w2 B- t7 `* B7 O张大千 仿钱选仕女图 1939年7 i& z# b$ ~; G9 W; E5 W
?2 m+ o& `1 W0 L张大千 纨扇仕女 1939年
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张大千 观音 1940年
) y2 \' M. I# H
$ e4 ^6 a$ ?4 H3 p张大千 柳荫仕女 1941年
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# L6 _/ Q( D; Z! v张大千 执扇仕女 1943年
6 l4 l5 C# S( |8 Q; Y: D: L; ~ k; Z D7 z4 l6 Q. [5 F; l! i$ f* m- }
张大千 金城玉女 1944年0 U4 C7 a9 l- Y7 p/ S0 R3 c
: G. u2 J" E+ Q7 K4 P' B张大千 唐妆仕女图 1944年3 q! \& p& M: O7 {2 a
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张大千 题笺图 1944年" k: U5 s% H; `9 @" q n% g$ b! d+ a
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张大千 仕女 1944年; Y8 Z* D& J$ Q+ a# f) H
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张大千 蕉荫仕女 1945年
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张大千 仕女 1945年3 E- {2 u' S7 E. c; ?9 ~( K& ?
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张大千 芭蕉仕女 1945年
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张大千 蟠桃献寿 1945年5 S3 @3 _6 Z8 s! V% D# T
7 O* `2 K( @ Q4 s& g6 l张大千 纨扇仕女 1945年5 h* d' N3 a8 R- v/ f
! q+ R$ f( v5 n张大千 芭蕉仕女 1945年
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张大千 纨扇仕女 1945年# I# h# p3 t' v+ k
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张大千 蕉荫仕女 1945年3 C* o% G0 |# E' m0 x
' V) J' [9 W+ h4 c4 A' m张大千 天女散花 1935年
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张大千 蕃女掣庞图 1946年5 K3 r7 f9 N0 P- S* w
- q ^1 n. O V$ |" A! ~张大千 莫高窟唐人 1947年
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张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年 s% s* r+ T% [6 G& f9 B
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张大千 凤冠执扇仕女图 1947年8 x6 P/ O. v$ W5 _0 e" M; A
6 { O# P2 v- c$ Y) [7 J张大千 仕女 1947年( K* P: `! i0 `
$ E; L3 i* e. a" ~+ g( w% E张大千 初唐供养人像 1948年
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张大千 供养天女 1948年- o( T: L8 n1 e' m
6 I/ P$ [1 |% X7 o9 j7 m张大千 执扇仕女& X" f9 k3 ` y
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张大千 临印度画仕女 1950年3 i }( p2 t1 {$ g) I
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张大千 印度仕女 1950年9 q3 ?( Y+ B$ e
! w! x* e: N, E$ n张大千 修竹美人 1951年0 t X, @" s# p! }& l( R0 a
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张大千 拈花仕女图 1954年
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张大千 孽海花 1956年
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1 f' N6 }& I1 [1 ~2 o. D+ r, [张大千 仕女图 1975年5 S+ O0 a. _1 Z- n
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! [4 h: d' q. v* I3、张大千——花鸟画
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1 u+ U' O7 v& J8 E! X, u2 Q3 {张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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W8 F& r9 E2 m& K1 N0 [6 a张大千画梅3 i1 z' _. S- B$ H
: s* r O; ^% n+ A+ i) Y谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。( A; _& ~; G0 ^2 C/ N
4 B- ^5 G9 y' p7 h/ G% h" `如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。) {4 x& `+ B2 L* q2 l+ W0 F- `
2 e8 v- J1 q6 q2 p张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。
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画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。
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点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
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老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。
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张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。, E# W. _, Y' B. ?& H
0 q: p4 P' ~ X, w% W! T若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
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+ T2 U* P5 R" I' f张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
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4、张大千——高士画
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柳荫清弈
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坡仙笠屐图( d5 p+ B8 F* E0 Y* t
5 }' ^5 Z6 s& ]- K0 I! V! t秋山高士图
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- f9 T9 _! V" P5 k- _- s- e8 t省斋读画记
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松间高士4 x3 |: x' t/ V5 {5 T& q+ F+ w
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天问
& U4 x1 c; W/ o- H4 R4 e4 G/ B* P0 y* b: C9 l
桐荫高士3 q4 z# m0 c& Z* X4 W, v7 w
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王羲之调鹅图2 q) y* Z0 F# `# d" V- g
. n9 l/ H) P8 i& [& V文会图; J4 ]9 k- b. R% D! Y& Z
m- A! ^3 v5 _* P! F1 y: i7 v8 |. ~( K西园雅集图+ `4 o. V$ _6 c9 _8 D. [6 j
% c9 `0 i; M$ w& j0 a2 x& \桃园夜宴3 B2 ^$ s. a; O0 j0 i) c) g
7 p% X9 v* N: k7 A4 R% B
1930年作 听松图7 K/ i, ^, X0 g" Y7 F. h
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1934年作 松荫高士$ X3 M" \! M# ] a
5 r' \- U% C7 ^1 s2 [3 u1936年作 倚松高士图
+ }' I: H7 n( r; ~4 T
6 Y3 N% W4 x' f1937年作 松下高士& c* e& W% J/ }, |$ p c
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1938年作 东坡行吟图
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1939年作 竹溪六逸图
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) T/ c4 f' C3 }& p5 H1940年作 高仕图
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9 ]' Q. [/ a4 h, O* f0 g9 x1940年作 荒江丛篠
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& \5 }& W6 B: v5 h* X1940年作 松下二老图
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1941年作 策杖行吟图
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9 S% o* r# _9 i1944年作 山水人物; c F; Q# d0 }+ F5 I3 y
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1944年作 停琴听阮图6 Q4 S# {+ r/ l
; ]2 K2 _6 x: v' g( t; b1945年作 浣溪行吟图
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1945年作 李杜索句图
G& j9 P4 p$ N. T5 k3 {% q2 p* K. n" y7 }3 t! r
1946年作 东坡闲步图( u4 N% H) `2 m
; v) P2 M" V/ {/ N5 b
1946年作 三老图& ~ i0 J2 _4 a O% k! F3 A
) v; V6 k( B0 }0 L# |4 Y2 P1946年作 赏梅图 F0 {' A/ _5 w3 A# ^
" B; E8 K$ R9 z5 o) f1946年作 煮茶图8 z( j- I! e' k4 J( T
: a3 C- x4 E! d- m( o, j
1947年作 杜少陵觅句图1 ?- V! S1 t, f) L2 Q' D
: Y6 |' ] z# B1947年作 蟠松高士
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3 G! ~# W+ C8 K$ x" R, A1949年作 觅句图
# E$ v# P& I* \5 p: ~9 \+ {! d9 W8 y6 k E$ t& j6 V: l$ z
1952年作 醉舞图
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& o/ X3 }7 J7 B- s$ c H仿赵松雪换鹅图" c) D# b& m$ ~$ }7 i6 ~' b
& e' I& R3 t5 w6 P3 [ U! `
抚琴图
% Y# c( H3 _5 E. M; U
0 Y8 N" B2 e6 z( k: V u蕉荫遣暑图
4 S3 _) |8 B, R7 D0 I
9 s0 q' l' g5 ~% s李杜联吟图: Q: n* [ y6 `4 i8 N6 W& X
% J- i; ]: f& t0 Z# C& U柳岸觅句图
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& D# t) @' A6 R7 _. X% U柳下高士图& k) l$ L+ ^' H8 Z ?: H( c7 @% f
9 Q# L4 L" Z; ~) _7 D" q% w! o5、张大千——泼墨山水画9 a: d8 ?$ w- q q5 h4 h
8 X6 }1 ^' N( K3 [; f- X% I" i2 q, H
张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。( j7 |& \, \, m
' Y! Q. B- |/ D ]可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
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山水 四屏
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# j& l9 z4 q" }! b' t丹山春晓: K0 `+ z2 F/ [/ u3 j$ m( J
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招隱图% d0 }5 F9 O* g
3 T1 _- U: l- S4 ]9 T5 y! x! t招隱图局部
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空山无人 水流花开
( t& K5 C. A* C. Y8 y! m0 }2 z
6 H" p0 ]) h, B( U长江万里图" j) W; Q( Y7 s& o% T
4 y) s- I, w9 U0 w2 J
罗浮山夕照
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: ^5 E( [5 u" X+ M: o爱痕湖
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6、张大千——临摹敦煌壁画
+ w% n/ r/ a0 m) q# X4 K' s
# F6 t0 B7 H" \$ g1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。/ O4 l$ ~6 }! V; Y- c6 x5 v, O/ s2 C
& S: P8 B7 E* \( F2 t2 j
唐画乐舞天人
" s! n# T% m! _- }. m! [7 q3 k) W$ t6 U& {
宋初 伎乐菩萨像
) y* D7 s% u3 ~4 K) m2 m5 `; x' u/ V1 B# d8 J
宋画 伎乐菩萨像2
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盛唐地藏王菩萨像6 x) I% m0 }7 n: N M
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晚唐 璎珞大士像 j3 J! \0 _8 V( J$ c: k
2 ? v4 ]. `0 d# w# G张大千 莫高窟唐人菩萨像* d7 n, L' K+ J+ o# X* q, Z. \
# L, G h5 O: D* T" G4 H& i# D张大千 南无观世音菩萨
9 ? z. v! D% q6 n, H: ~* l& g$ z1 z4 K" _1 v/ x& o( f+ l
张大千 佛像图1 Z. O0 S8 y& X5 S. T4 i8 }0 L" W
, Q( q% m+ i9 r& l6 O9 } W5 s张大千 仙女散花3 e J: |, e7 } M8 I2 F' D5 e ]
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张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
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- T, [& i9 @+ Q- U张大千 散花女 1938年
5 v: W5 I# n: X& S/ j& e% i( L: O; H3 p; S, ]. x
张大千 龙女礼佛图 1941年
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唐画飞天一身
* n" j# r* X0 r5 L1 ?& Y( n4 j; K' m8 Y9 ~
晚唐第一五二窟 十一面观音像
2 u: O+ W9 D8 j- p" l" N! F/ m3 R0 B6 X0 {+ n& z! I) O
唐画 供养天人+ ~& b9 a; j8 t) N6 [) t% _
& Q; `+ U0 k1 F
密积金刚* ?, R% _+ J& O1 S) S
7 q4 o: |7 P2 y, E6 r2 `# t
晚唐 天童像4 ]' Q' L3 u a+ V1 |: e
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发表于 2017-1-17 20:54
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