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不看100幅宋画,怎懂中国美术!
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宋人绘画是中国绘画史上的一个极至。宋人画家深人自然,以自然为师,写生之专注之仔细,对自然物象穷尽其理,严谨求实,凝笃精神,常常是物我两忘、自由无羁的忘我精神状态。宋人对待写生是主体精神的高度集中,以心驰骋,心与物游,心灵完全释放;宋人非常重人品、重修养;宋人画宁静肃穆,没有一点燥气,作画时心平气和,静心滤照,胸有成竹。宋人搜书搜画,对物象刻画精工细致、巧妙,有笔有墨,技艺高超,观宋画,使人舒意、畅神。一苦心孤诣深入自然推易元吉。$ Y7 `" w+ g2 L% I. r( Q4 ?
9 o1 K h# A& H( w人物卷, o, s* K% l% t8 C" H7 Q
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& A0 ^. E1 f' B! d1 A$ y1 K' E山 水 卷
0 }% V. L$ Z. K! \, g$ A2 N在整个中国绘画传统中,最独特最辉煌的成就正是山水画。而宋代艺术最突出的成就,就是“外师造化,中得心源”的山水画。
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, k' V" Z& K! Y) d6 m0 d+ M: K. o▲ 《万壑松风图轴》 北宋 巨然 200.1cm×77.6cm
M. z( h+ v. O7 E8 S现存于上海博物馆
! C5 O; p1 a* `7 ^9 F. w1 k《万壑松风图》以水墨为基调,罩染清淡的黛青,景色葱郁氤氲。以全景高远式构图,体现出水深林密的意境。) h+ c1 j5 n) b0 H# a. d# ^2 P
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▲《读碑窠石图》 北宋 李成 绢本水墨 126.3cm×104.9
& l) \, J. ~) j( ~( R6 j/ l) |9 o日本大阪市立美术馆藏
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( J5 m) u1 E( Y& R/ C此画是李成与人物画家王晓的合作,画家在寒林平野中描写了几株历尽沧桑的老树和一座古碑。从这件作品中不难看出,李成艺术的“气象萧疏,烟林清旷”无不与他企图展示其敏感而丰富的内心世界紧密相关。
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▲ 《溪山行旅图》北宋 范宽 绢本设色 206.3cm×103.4cm( w% Z2 c& g- ~5 [' Q
台北故宫博物院藏' A# V' `' B# H, W: C, n3 `
0 s5 J, ~* ^( E$ z7 `范宽发展了荆浩的北方山水画派,并能独辟蹊径,因而宋人将其与关仝、李成并列,誉为“三家鼎峙,百代标程”。在用笔上多采用“雨点皴”,再施以“抢笔”,在刻画北方山水的风骨方面可谓得天独厚。
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▲ 《春山瑞松图》宋 米芾 轴 纸本设色 纵35厘米 横44厘米- q% N' e% a) @6 D% Y8 Z0 t
台北故宫博物院藏
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) V- G5 C3 r* @. q1 t+ R( ~米芾,祖籍山西太原,后迁居襄阳(今湖北襄樊),世称“米襄阳”。其画擅山水,出自董源,天真烂漫,不求工细,多以水墨横点,人称“米点皴”,而其山水面貌多云烟变灭之景,人称“米家山水”,在中国山水画中别具一格。
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▲ 《溪山行旅图》北宋 郭熙 绢本设色 24.5cm×25cm
|6 H& ]& w1 H& ?" E! N: D辽宁省博物馆藏/ R" Z m* @6 R% h; B N) C
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此图淡彩画岸壁溪桥、杂树、途中行旅。画上无名款,梁清标题鉴定为郭熙之作。此画在画风技法上虽然接近郭熙一派,惟笔简略而不经意,与郭熙严谨灵活的意趣有别。
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* E* h1 L G+ m" S- @! }▲ 《早春图》北宋 郭熙 绢本水墨 158.3cm×108.6cm, o: ?' R5 H7 _' g" y4 ?2 r2 T' O
台北故宫博物院藏* ]5 \ U- H7 ~- n9 F9 o
' N6 B3 O$ N1 H5 L此画表现出冬去春来,大地复苏的细致的季节变化。在章法上兼有高远、深远、平远,层次分明。画上有清乾隆皇帝御题诗:树绕岩叶溪开冻,楼阁仙居家上层。不籍柳槐间点缀,春山早见气如蒸。( q3 Y$ j0 H% j9 X" A. d9 R6 P
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▲ 《万壑松风图》宋 李唐 绢本双拼 188.7cm×139.8cm G; B3 y0 P5 H; j6 l V0 U) g4 `% @
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此画构图满实,有一种威压的力量欲突出画面,用浓墨重色画万松深壑,高岭飞泉,云雾峦嶂,山石作大斧劈皴,气势雄厚之极。1 f; T4 B6 x$ m
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1 K E5 ?: \# @) w9 f7 m▲ 《秋窗读书图》宋 刘松年 纨扇 绢本设色
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3 B& P0 \0 c1 _' w这是一幅构思构图颇为讲究的秋景图。画家是以赞美的情绪来描绘秋天景色,平稳的构图增强了画面的寂静感,而红叶与青松的对比用色,微波荡漾的湖水,又在寂静中增添了活力和情趣。- c9 }6 y7 A+ f- E9 H) E
8 y, j0 A. S- [6 N4 }5 ?8 e. c% M【下图请横屏查看】 H7 y. N& r, f& N
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▲ 《西湖图卷》 宋 李嵩 纵26.7厘米,横85厘米,! @( m b# ^' S2 c2 v
上海博物馆藏
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《西湖图卷》是中国宋代画家李嵩的国画作品,这幅西湖图未必是自古以来描绘西湖笔法最精湛的画卷,但却是最能说明古代西湖全貌的作品。工笔画虽比不上水墨写意,但作为人肉照相机,李嵩做到了。
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▲ 《仙山楼阁图》宋 佚名 绢本设色 纵26厘米 横27厘米, z6 d# e$ s. V$ Z
辽宁省博物馆藏
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此图重彩画楼阁、奇峰、云树、仙人跨鹤。清代梁清标题签定为赵伯驹之作,但从画面的画法用笔和构图立意来看,却不似赵氏风格,应是民间画师的作品。《石渠宝芨》著录。
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' f! q0 Q5 S; B& V6 m' v, z9 ]; e▲ 《寒江独钓图》 宋 马远 绢本水墨 26.7cm×50.6cm% H: ~$ S& k. _+ e
日本东京国立博物馆藏2 Y" S1 ~2 r E# `; m
2 U4 R, B+ J( }# a9 l《寒江独钓图》只画了漂浮于水面的一叶扁舟和一个在船只上独坐垂钓的渔翁,他身体略前倾,全神贯注,或许此时正有鱼儿咬钩?由于钓者坐在船的一端,故尔船尾微微上翘。四周除了寥寥几笔的微波之外,几乎全为空白。然而,就是这片空白表现出了烟波浩渺的江水和极强的空间感,更突现出一个“独”字,衬托了江上寒意萧瑟的气氛,从而更加集中地刻画了渔翁专心于垂钓的神气,也给欣赏者提供了一种渺远的意境和广阔的想象余地。/ E* d# I+ _) d
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▲ 《水图》(局部) 宋 马远 绢本设色
1 ]+ d5 Y+ R( g3 R北京故宫博物院藏
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▲ 《水图》(局部)宋 马远,绢本设色
b* h4 q$ x( ~( p北京故宫博物院藏
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1 ~+ @5 o# M, T! f3 k0 S▲ 《华灯侍宴图》宋代 马远 绢本浅设色 125.6cm×46.7cm+ S4 t1 e5 h0 a6 q) Y3 k
台北故宫博物院藏: B+ C* b D: ]7 q, L- W
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《华灯侍宴图》有御题的一首长诗。这首长诗描写晚宴的情形,此画即是表现晚宴的情景的。整体上给人以气势纵横,雄奇简练的印象。4 m& A! r7 B. N
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" K! B+ b- z" j' a8 h3 V1 p▲ 《雪滩双鹭图》宋 马远 绢本浅设色 纵60厘米 横38厘米/ l! i! E2 e5 |/ F
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画面以雪景为背景,值得注意的是,整个画面表现出大雪天的寒气逼人,一片宁静,而枝头上的两只跳动鸣叫的小鸟,则使之显得静中有动,增添了生机。
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▲ 《山水十二景图》(局部) 宋 夏圭 绢本设色
: C! [" h( n$ |( t- h美国纳尔逊·艾京斯美术馆藏
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【下图请横屏查看】0 c7 B9 ^2 U: d. M( g$ p
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▲ 《荷香消夏图》 宋 马麟 卷绢本浅设色# C$ G8 `! M6 l! D8 \7 S3 G
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▲ 《临流赋琴图》宋 夏圭 纸本设色' p& b' Q. v$ O3 x, o# Z
北京故宫博物院藏
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夏圭在进行山水画创作时, 善于用焦墨皴擦表现淡无而雄秀的景色, 用类似焦点透视的平远法布局, 大面积的使用空白, 极简约地在空白中描写远山和对岸的空旷隐约, 形成空旷秀雅而又空灵的神韵。7 `. ~* x$ \! _% M# O/ I8 E" r6 }
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" S R6 i7 h |▲ 《梧竹溪堂图》 宋 夏圭 绢本设色 纵23厘米 横26厘米
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, C; w; A$ z' l, W$ @3 y 图中描绘山居景色。在极其逼仄的尺幅间,画家运用的构图的繁简对比和表现手法的虚实映衬,反映了极为丰富的物象与艺术内涵。4 u- ^9 Y. E6 l9 {
. A2 l* a2 o7 G' ^- ?; Y链接:http://mp.weixin.qq.com/s/Ujek2O9wGxjigfol8kMJ0Q |
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