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俞子才教你画松树1 }# G& [6 A/ N8 q0 f% d
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俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
, G: @% b6 W* H3 m7 {% I6 x6 P! b/ O1.起手式
8 W% D; _' N3 H3 o画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
( l: }) l4 _# A- D# ]2.松干
, B8 i h; W6 D: `! N用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。! o/ A R& L8 @0 |: _9 T' {0 j
3.松根
# K( b" e3 M( {松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。 g$ I' } ~5 K6 X$ N
4.扇形松针
" n5 d4 N9 ^3 l8 W扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。0 `) i& E) A0 U
5.两株松4 N5 a. [ ?1 m2 v
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。7 w; V# y( \2 ?$ g
6.三株松2 E% T/ ^6 R/ w: I; E
三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。4 k% O' G B! z' n& N' u: h
7.四株松
s" C" l$ _' F# K四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
) o- k2 F- F8 c4 G v8.马尾松8 N. d1 s" R/ I
马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。0 I" u2 ^: q( F1 c
9.白皮松
- x8 Q6 V' Z9 r1 a% r白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。% F, B: ]; q+ y
10.罗汉松
& F' |! c; M0 [- Y, ^8 O3 G6 J罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
2 ^* g$ V! h+ G- J11.破笔松4 m2 I* ^* n2 W+ o# J1 L
破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。7 M5 W; M4 T7 A+ [+ T; {
12.浑点松% ]+ M! _2 T8 w
浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。& ]( h% B, h7 }% k: ~! M0 K
13.圆形松针7 D& q' z6 S* \
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
2 R# j3 F' x7 y% t ^14.两株松. j) R# q( h% Z6 k" z
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。: @$ y) B# Z; D: u" w: T
13.圆形松针
* k. \$ h7 n3 g+ J3 N i4 ~* k% W' z圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。* z! h4 Y3 @6 y" c
14.两株松
, w2 N. U U9 [前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。 Z/ H# p! A6 p7 G5 Q u) X: C
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15.双松3 y% h* }/ Y4 X! U3 G3 ^* N
两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。/ S2 [4 x3 L) `( d8 N
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16.悬崖松
: b2 @. S$ W" Y9 ]# M悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
) K6 I9 ]5 F, {3 J( x17.变格松
- X6 K) a4 G9 f6 Q: @! _, \% D变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。& }+ T$ C( G6 C0 X+ ?
18.幼松
! j1 `2 O/ U! J( A$ S8 T- [2 Y幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。+ I1 ]3 t& E7 t9 O% u. H
19.远松& H* o2 C+ P9 ]" J1 q* m E* r
远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。3 A, ]* e% {3 i
20.风松- g7 O% R1 k3 N+ u
俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。6 K* q$ G9 {0 V* p& e5 ~
1.起手式
3 z. \* y O, `/ e+ O画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
5 n) y0 u" J5 v8 A2.松干
a' X+ u3 B2 ~0 x用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
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3.松根, v6 d# ^& x9 U5 ~- T
松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。) ]0 v! o6 a7 J. Q
4.扇形松针
& q( s+ ^/ r- S5 J2 O扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。+ f4 }$ j$ n$ H1 B O1 w0 T4 [
5.两株松
2 w5 q+ n& j, A( g: z两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。( W+ a- p$ a) K- K( V5 g% d
2 s9 G+ ^+ {3 P% J6.三株松
- C$ p! f- J8 |' g8 x三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。 \$ r- N8 `, s# f( F
- E- f% N+ c# Q+ M; g# v7.四株松 Z- u1 a, `2 C( ?$ T2 Q
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。. t4 d' Y% K3 z8 P+ ~
. q9 Y& t7 J/ J {' w8.马尾松0 M# S+ k* ^, o4 O4 T# r
马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。" I3 }1 ^( v8 \
9.白皮松
W% B0 a% m/ w4 I+ ^! q+ X; e白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
) n4 u: {! b$ J, q8 W+ r10.罗汉松
6 @ k# t( d" y; M" H) @罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
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11.破笔松3 i1 G; V9 E2 q' E q, n! ^
破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。4 a; X$ L4 {. q( Q4 S
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12.浑点松9 e" }# J* g+ i9 ]5 T" f0 F d" t
浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。4 J. C" G# c: C: g$ x- s) @
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13.圆形松针, m8 u4 q3 L) b% I3 q
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。1 g! R- M9 A: @4 `5 ?. h" C' F
14.两株松2 P$ S& v- {- L' }; J) [
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
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% I0 w9 a2 |# }. R15.双松
& z# c& _2 {4 T( ?* ?两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。
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16.悬崖松
* ]9 Q6 a" w5 P8 D" d+ t悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。' k* }8 f8 e9 }, Q1 f
17.变格松
/ a) V& ^( F! Y* B; N" {" R变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
4 A# j- t( B8 q/ p" R18.幼松
: P$ B$ H' A7 T" ~: _- [% y幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
) \+ v' { b: l1 Z1 Q3 R% f; d; W19.远松
- m, @' Y7 k( x% U远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。- S9 S8 Q* M2 @* O: t4 j
20.风松7 F, F: d9 ^0 g' t1 E
风松的小枝和松针应朝一个方向，才能表达有风的感觉，用笔不可凝滞。
) y# C9 ?" W7 }21.雪松) k; V) c" |2 T: Y
画雪松的关键是枝干交会处要脱开，松针也要胶开，不能并成一片，用笔宜枯不宜湿。
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狗仔卡
发表于 2019-10-8 09:21
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发表于 2020-3-5 03:11
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