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97个书法专业术语——融会贯通,随心所欲。
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4 w/ i9 g l+ e, S9 z+ g9 q中国书法博大精深,近代书法大师沈尹默评价书法“无色而有图画的灿烂,无声而有音乐的和谐”,书法作为一种高雅艺术,她以独特的书法美使人迷恋。学习书法,这些书法术语不可不知!8 r& E4 z3 h6 p/ t& s
1 j/ ]) S, X& p1.书法+ c3 ]9 r: c/ G0 k' g$ h
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狭义上,书法是指用毛笔书写汉字的方法和规律。包括执笔、运笔、点画、结构、布局(分布、行次、章法)等内容。中国书法的五种主要书体,篆书体(包含大篆、小篆),隶书体(包含古隶、今隶),楷书体(包含魏碑、正楷),行书体(包含行楷、行草),草书体(包含章草、小草、大草、标准草书)。$ y! u& V+ Z8 }1 ] Q
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2、法书
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又称法帖,指学习书法可以作为楷模的范本。古代将书写于缣楮纸帛而有法度的书法作品均称“法书”,或称“书”。北宋王安石有“好事所传玩,空残法书帖”的诗句。法书不同于书法。法书是对古代名家墨迹的尊称,包含着书法作品之楷模的意思。9 ]" r* E- i8 m* K) u
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3、翰墨
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义同”笔墨”。原指文辞。三国魏曹丕《典论·论文》:“古之作者,寄身于翰墨,见意于篇籍。”后世亦泛指书法和中国画。《宋史·米芾传》:“特妙于翰墨,沈著飞翥,得王献之笔意。”! \' M" q' E+ e. [
: S" w3 P; [- L; o0 N4.墨迹% ?: W2 c3 @, `
/ [, ]) w% k* W; K. w用墨书写的手迹。唐代张籍《和左司元郎中秋居》之二有“学书求墨迹,酿酒爱朝和”诗句。《宋书·范晔传》也有“上示以墨迹,晔乃具陈本末”的记载。7 X: s: l/ Q* S! B' i3 z
* Y( j/ e* a& s2 |! Z5.真迹
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! @0 i5 c" b$ G& A, Q真实可靠的手迹而不是出于他人的假托和伪造。唐代张怀瓘《书断》:“开元十六年五月,内出二王真迹,及张芝、张昶等书付集贤院。”
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6.金石; f/ m) t" D4 \9 z
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指古代镌刻文字、颂功纪事的钟鼎碑碣之类。金,指钟鼎铜器之类;石,指碑碣石刻之类。《墨子·兼爱下》:“以其所书于竹帛,镂于金石,琢于盘盂,传遗后世子孙者知之。”
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7.刻石
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8 G2 e1 `2 _- R; s. {& \5 I; v5 w专指镌刻于碑石和摩崖上的字画。如秦代《会稽刻石》,东汉《石门颂》摩崖刻石。桓谭《新论》:“泰山之上,有刻石,凡八百余处,而可识者七十二。”* [1 {" P( E( x/ g% U7 I
% T% n$ A- K" h, k5 r+ {8.摩崖
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6 W0 ]4 G5 V+ h3 A2 }/ f把文字直接书刻在山崖石壁上称“摩崖”。如汉碑中之《石门颂》,魏碑中郑道昭之云峰山题诗、题名等。《宣和书谱·正书一》:“遂良(褚遂良)喜作正书,其摩崖碑在西洛龙门。”
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$ e2 G9 L4 U" K, ^. l& y4 s/ j" n$ t9.碑0 D! f6 @5 [0 {1 c8 ~
8 r3 H ]8 O2 O5 L% G* W: u刻石中的一类形制。《后汉书·窦宪传》注:“方者谓之碑,圆者谓之碣。”树碑用以歌功颂德始于秦而盛于汉。在晋代曾严禁立碑。故历来晋碑难得。唐代是我国碑刻最发达的时期,不仅内容丰富,书法上也有极高价值。 Y/ ?* B1 s1 x+ b# R8 y5 h
3 [1 }7 W( p9 k/ \+ R10.碣
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刻石中的一类形制。汉代以前的刻石没有固定形制,大抵刻于山崖的平整面或独立的自然石块上,后人将刻有文字的独立天然石块称作“碣”,石鼓文即是一件猎碣。
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11.碑额
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1 a5 r; y. Q m) Z* `# Q! L; X$ k碑刻术语,碑头的通称,又名碑首。一般指碑石上端额部,多有大字碑题及边饰的额头部分。碑额一般镌刻该碑的全名,多为篆书体。3 ~/ n$ W& }) A0 v8 v
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12.篆额6 {5 n& m, L7 g, [4 O& [5 P+ P
8 v3 q# Z+ o$ R; }) P% |碑刻术语。汉代以后的各种碑刻之上端,称碑头或碑额,因碑额上所题字多用篆书,遂称“篆额”。汉碑如《张迁碑》、《韩仁铭》等篆额,书风奇肆跌宕,具有很高的艺术性。
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0 l, t/ Q1 v# p1 X7 C13.篆盖; f9 X- z. \% }" g! F: o) p
) I- F; W0 B e% K# T9 g5 O1 ]1 {% j碑刻术语。唐代的墓志铭,通常有石盖,因盖上文字多用篆体,故名。篆盖与篆额内容相仿而形制不同,但《金石综例》称:“篆盖,即篆额。”& X" |1 n0 K/ B; q
0 U- F+ Q7 U9 I! x! F& r14.碑阴7 a) W' {* o. }5 R4 W
. W6 ^% E6 u9 X% G& V3 p8 [碑刻术语。古代碑刻,除正面碑文外,往往将门生、故吏或出资建树者的姓名镌刻于背面,故称。
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! H7 f; m- S* w: e' S) O9 t( q/ N/ X15.碑版. r' s7 c" h4 H7 \4 ^
' c% ?/ M+ m! K6 M0 _- X泛指碑志之类。《碑版广例》:“开元二十五年羊愉撰景贤大师身塔记,末有碑版所详,不复多载语,后魏昌冯王新庙碑,有碑版湮灭语。后人碑版名称,殆自此始。”/ h- l9 A( F4 K( M+ n& x
; D" z) W1 r" W$ L3 M: T/ U! q16.碑学1 K4 X! h$ ?8 g
9 v* _: i$ _* Z a7 z清代阮元、包世臣提倡北碑后,学书崇尚碑刻风气大盛,遂有北派碑学、南派帖学之分。又指“碑版学”,即研究考订碑刻起源、体制及新旧异同等学问。
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' b1 I" _) W5 V2 ]9 {/ V17.勒石
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4 \4 K& S) ?3 [( f# D碑刻术语。指将法书钩摹本背面加朱复印到石面上的工序。唐代碑刻上常有专款记载勒石者,如《怀仁集王书圣教序》碑末有“诸葛神力勒石”字样。! ]! y8 P% G$ m6 i% E
; t; z! x# r2 X: l; E( w8 R3 J5 F18.朱背
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' d9 n& l; ^' Y2 s, f亦称“背朱”。即“勒石”。( p2 k4 q0 Q+ x
- w5 x8 w0 B6 D19.拓本) [( _" H3 Z3 j: c& U$ g
& t- U4 Y' x! W e从碑刻、铜器上墨拓下来的书迹或图像。实物最早见于唐代。具体方法将宣纸打湿蒙在器物碑刻上,敲打它,使得宜纸呈现凹凸状,然后蘸墨拓成。古时用竖纹纸,油烟墨,拓后砑光,墨色乌黑有浮光的,称“乌金拓”;用横纹纸,松烟墨,色青而浅,不和油腊的,称“蝉翼拓”。又以朱红色拓出的称“朱拓”;碑石初成,或刚出土时所拓的称“初拓”。0 Y" t+ F$ n# s4 }
) [8 d$ p5 V! v; c7 O8 r% W20.剥蚀7 g. C; O! I; F: c ?% K3 V
& |4 [+ I% H% E; h8 Z. K! Z a) P指古代碑刻年久风化石有剥落。南宋陆游《老学庵笔记》:“汉隶岁久,风雨剥蚀,故其字无复锋鋩。”" f' X; n- c4 z C* v
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21.双钩
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书法术语。(1)复制法书的技法。法书上石,沿其笔面的两侧外沿以细线钩出,称为“双钩。陆游有“妙墨双钩帖”诗句。(2)一种书写“空心字”的技法。(3)执笔法的指法名称,与“单钩”相对。北宋黄庭坚论书:“凡学字时,先当双钩,用两指相叠,蹙笔压无名指。高提笔,令腕随已意左右。”今以食指与中指上节、中节之间相叠,钩住笔管,称为“双钩”。
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22.单钩
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书法术语。执笔法指法名称。以食指钩笔管与拇指形成钳制状,余指皆垫于笔管后方。因只以一食指主钩,故称“单钩”。与“双钩”相对。清代朱履贞《书学捷要》称:“单钩者食指、中指参差不齐,食指钩向大指,中指钩向名指,此是单钩。”世传北宋苏轼作书用此法,微偃其笔。* J! r; B! j5 B- |$ c( ?6 ]
7 h# o- D- l' q+ R23.枕腕5 g: b: S1 p/ G% H: P4 |4 }1 X
3 p* ?( i, Q( a& G$ G书法术语。写字时把左手掌背平垫于右手腕下,称为“枕腕”。多用于书写小字,也有使用臂搁(多以竹、木制)等物代替左手垫于腕下的。
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+ M X, v) D0 g& d. A24.悬腕9 l' w% e. m$ M
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书法术语。执笔法中的一种。手腕灵活与否对运笔至关重要,肘部不靠桌面,腕凭空悬起,称为“悬腕”。写字仅仅堤腕还不能上下纵横自如地运笔。悬腕能使肩部松开,全身之力由于无所罣碍,才得集注毫端,点画方能劲健。
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25.回腕法
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书法术语,执笔法中的一种。腕掌弯回,手指相对胸前,故称。清代何绍基写字即采用此法,执笔时腕肘高悬,能提能按,然不能左右起倒,有违常人的生理机能,故一般多不采用。1 @+ ~8 `7 @! Q0 _7 b& z( B
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26.腕平掌竖2 m9 C1 L/ _, d% I4 h6 k
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书法术语。论述执笔时的腕掌关系。由“指实掌虚”引申而来。近人沈尹默称:“掌不但要虚,还得竖起来。掌能竖起,腕才能平;腕平,肘才能自然而然地悬起,肘腕并起,腕才能够灵活运用。”- a3 c0 g: k4 l( t6 x
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27.凤眼
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6 q# }; u( F/ t: c书法术语,执笔法的指法名称,握管时,大拇指节骨挺直,里侧呈微凸伏,与内弯的食指构成狭长形的缝隙,因美其名为“凤眼”。大指骨外凸,虎口空圆者称“龙眼”,是另一种执笔法。
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28.执使 w0 k$ m9 Z9 Z# I% m" i- u2 q: x
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书法术语。执笔和用笔的通称,唐代孙过庭《书谱》载:“今撰执使转用之由,执谓浅深长短之类;使谓纵横牵掣之类是也。”明代张绅称,“执谓执笔,使谓运用。”参见“运笔”。 L! I9 c7 g1 n$ b; s3 ^
# E @) I1 X8 `+ `29.运笔5 P! J! G! ^8 O' r& e& ^0 N/ P
* n3 g B: I* }# v" R书法术语。指字的点画书写之过程。南宋姜夔《续书谱》称:“大抵执之欲紧,运上欲活,不可以指运笔。当以腕运笔。执之在手,手不主运;运之在腕,腕不主执。”2 z4 c& P! i4 S. X+ q( {
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30.磔(zhé)- L D' N5 s* L) w2 _( b$ m8 h+ A
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书法术语。点画用笔的一种技法。“永字八法”称捺笔为“磔”。捺法用磔,意思是笔亳尽力铺散而急发。又,斜捺叫磔,卧捺称波。唐太宗李世民《笔法诀》称:“磔须战笔外发,得意徐乃出之。”. W5 i3 n- v+ U6 g: S. H
6 X3 V5 a1 G) Y5 C* |8 A4 s31.戈法- s, D, [) q* o# I$ j% r
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永字八法以外的又一笔法。相传:“(唐)太宗工隶(楷书),以(虞)世南为师,常患难于戈法,一日书‘戬’字,乃空其落,世南取笔填之,以示魏徵,徵称:仰观目圣作,惟戬字戈法颇逼真,上深叹魏为藻识。”戈法较长,写时如不从容行笔,必然头尾重,中间轻薄。唐太宗李世民称:“为戈必润,贵迟疑而右顾。”) }2 f+ ^* _& ]: _
9 ?, o" A: B6 L3 U32.中锋
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* ]" a' E8 u0 `- j( l! C( o书法术语。指行笔时将毛笔的主锋保持在点画的中线,以区别于偏锋。用中锋写出的钱条圆浑而有质感。6 ^! q# m9 C @* q/ e% ~
: G' l( u& {& d& E1 j9 b33.聚墨痕
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" u6 ?. C7 A C# M& u书法术语。中锋运笔,因笔锋常在点画中间行迸,笔画的中央线着墨最力,凝聚成一道浓重的墨线痕迹,故名。明代董其昌《画禅宝随笔》评苏轼《赤壁赋》墨迹称:“坡公书多偃笔,亦是一病,此《赤壁赋》庶几所谓欲透纸背者,乃全用正锋,是坡公之兰亭也,每波画尽处,隐隐有聚墨痕,如黍米珠,恨非石刻所能传耳。”% b2 ^3 L1 U$ n9 `4 j# J
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34.侧锋
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书法术语。起笔的一种技法。谓在下笔时笔锋稍偏侧,落墨处即显出偏侧的姿势。清代朱和羹《临池心解》称:“正锋取劲,侧笔取妍。王羲之书《兰亭》,取妍处时带侧笔。”这种笔法最初在隶书向楷书演变时形成。它使方笔字体中增添潇洒妍美的神情。侧锋多用来取势,势成则转换为中锋。晋人多用之。
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. n9 `" j- C: Q/ e+ x) G35.折锋" W8 P5 [* c# `* x' Z
v4 \2 s" ~& ^ x书法术语。笔画转换方向时的一种用笔技法。指笔势折叠带方者,以别于转笔,即笔锋在转换方向时,由阳面翻向阴面,或由阴面翻向阳面。折锋利于点画方劲和创造姿势。清代包世臣书《刘文清四智颂》后,称其笔法“以搭锋养势,以折锋取姿。”. |% c) A9 e; t% E# R+ [
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36.裹锋
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书法术语。用笔的一种技法。起笔呈反方向运行,“欲上先下,欲左先右”。以后凡是取圆势用笔,笔锋内敛于点画中间的称“裹锋”。如《曹全碑》、《石门铭》等多用之。
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] |! {" T& m9 m5 N37.逆锋7 \, \8 b' S4 `: |3 c& Y/ E. y- ?! a
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书法术语。运笔的一种技法。为了藏锋铺亳,用逆入的方法,“欲下先上,欲右先左”,以反方向行笔的称“逆锋”。用逆锋作字,往往具有苍劲老辣的意趣。清代刘熙载称:“要笔锋无处不到,须是用逆字诀。勒则锋右管左,努则锋下管上,皆是也。然亦只暗中机括如此,著相便非。”
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9 r4 ~1 j% _. y; g; g/ {38.蹲锋6 ~, U0 V( ? ~/ D3 W
@) s3 P' z8 U- ]3 }书法术语。蹲,有停留的意思。与“蹲”本为一字。在书法中,蹲锋、蹲锋,字虽同,却为两法。一个指笔缓行中的蹲势,另一个指欲趯先蹲,退而复进。唐代张怀瓘《玉堂禁经》称:“蹲锋,缓亳蹲节,轻重有准是也”;“蹲锋,驻笔下衄是也,夫有趯者,必先蹲之。”
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39.金错刀
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(1)对书法用笔颤掣波发笔道的美称。《谈荟》载:“南唐李后主善书,作颤笔摎曲之伏,遒劲如寒松霜竹,谓之金错刀。”(2)字体名。唐代张彦远《法书要录》载有金错刀书一体。具体形式与风貌今已不可稽查。
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0 r. w7 o# I. ]* ^- T) ?40.筋书
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书法术语。劲键遒丽的点画谓之“筋书”。书法言筋、骨,均寓褒奖之义,如历来称颜真卿、柳公权书为“颜筋柳骨。”
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$ U1 _6 B, @3 d* S8 \ W41.一笔书
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3 s9 g( l7 r6 x4 a书法术语。指草书文字间自始至终笔画连绵相续,如一笔直下而成,故名。汉代张芝首创。北宋郭若虚《图画见闻志》称:“王献之能为一笔书,陆探微能为一笔画。”
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8 j0 V: d1 N+ ]6 K. r* E42.颤笔 Y' `6 ]3 ~% A" d. m9 }+ N8 \
; H6 g3 w1 M9 I# _; N. F7 W亦称“战笔”,书法术语。用笔的一种技法,因笔画呈颤动状,故名。《宣和面谱·花鸟三》载:“唐希雅初学李氏错刀笔,后画竹,乃如书法,有颤掣之状。”
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43.悬针1 z( } A% q6 _. s1 g
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书法术语。书写直画下端尖锐,如针之倒悬,故名。与垂露为两种形体。冯武(简缘)《书法正传》称:“将欲缩锋,引而伸之,须要首尾相等。但锋尖耳。不可如鼠尾。又按古人只有垂露一法,悬针始于《兰亭)‘年’字。后人遂以为法。”
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5 r _, ]7 o* c8 V) J8 x) y44.垂露) D2 \) }4 Z. b7 R' q( Q; ^
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书法术语。书写直画的一种形态。其收笔处如下垂露珠,垂而不落,故名。具有藏锋的笔势,不同于“悬针”。唐代孙过庭《书谱》称:“观夫悬针垂露之异。”
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5 { L2 c7 u3 _3 y/ o45.护尾6 F5 P) @# b+ Y
$ E- A) O; g& }0 Y, d0 }) E书法术语。用笔的一种技法。指行笔至笔画尾部而反收其笔锋。护尾与藏头的用笔方法,笔势逆入而反收,逆则强健得势,收则显示笔有余力。北宋米芾“无垂不缩,无往不收”的论点,即从“护尾”扩展而来。+ ]! i$ i2 i9 F8 t5 H
+ M8 [; z' S! C$ p: ]46.逆入平出& f. K9 o7 g6 J# \1 _
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书法术语。笔画起落笔和出锋收笔的一种用笔技法。逆入,指起笔时,笔锋要朝书写笔画的反方向入纸,随即转锋行笔,以达到“藏锋”于点画之中,均匀地万毫齐力,平铺纸上形成中锋运笔的势态。平出,指笔画至末不收,势尽出锋,回腕空收。0 ^4 j6 j7 C# i. C1 _( l. R( s! O
3 w0 z* ?. _; T1 A0 u* C5 h9 N1 `0 i47.疾涩# l5 W- C, q0 m o7 I6 `0 h" G
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书法术语。用以对笔势的评述。笔势由用笔的速度快慢、力度强弱、笔锋顺逆诸因素产生。疾笔求其劲挺流畅,涩笔求其凝注浑重。清代刘熙载《艺概·书概》称:“古人用笔,不外‘疾’、‘涩’二字。涩非迟也,疾非速也。以迟速为疾涩,而能疾涩者无之。”$ b" q8 G/ D8 g7 `
1 m0 m% Y( h8 A( D- D48.方圆! I, B, H3 V" F% C
/ V7 O9 j2 h' g指字的用笔和形体上相反相成的两个方面。方中寓圆,圆中有方,既有矛盾,又能统一,才能获得良好的艺术效果。若“舍方求圆,则骨气莫全,舍圆求方,则神气不润。故方圆也可用来评价书法艺术的优劣。. @/ Q, c" O C" E+ ?: V$ d
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49.燕尾# Q& _9 y1 j/ d% m2 f
3 {' u9 M; e5 M% D; p指章草中的一种波法。如神龙本《兰亭序》“欣”字右下半的“人”,其状似燕之尾,故名。前人将隶书横画出笔的挑脚比喻为燕尾。 S2 E% T* W$ V, ?$ Z' r
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50.柳穿鱼, u& q1 B4 Z* l; O
( d1 c# L; \# `! x4 o8 W6 [: M书法术语。比喻应用啄法的短撇。如形、影、彤、彬诸字,其右侧的竖三撇,须有仰、平、覆三种有变化的笔势,似三条小鱼,用柳枝穿连起来,故名。
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/ F4 D# {8 W- V# j J& N r51.激石波
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1 V) F+ Z& @3 {2 P书法术语。用笔时平捺称“波”,激石者指字之捺笔似水之自泉口流出遇石激而涌过。这种捺笔称为“激石波”。如《兰亭序》“欣”字捺有章草笔意者即是。
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52.牵丝
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# J/ o" c5 H4 w8 H- M, k书法术语。亦称“游丝”、“引牵”、“引带”,指书写点画时由于笔势往来留存于先后笔画之间的纤细笔道。纤细如发丝,挺健俐落,起有上呼下应、意气周流的作用,可以表现出书家功力。
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53.一波三折
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书法术语。用笔时平捺称“波”,一波三折,指凡写捺笔要三次转换笔锋。经过三折之后,笔画才波发矫健。北宋黄庭坚晚年的书法具有明显一波三折的特点。
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) s, e$ Z1 m/ w5 e( }54.一笔三过
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书法术语。指每作一点画虽微如黍米,皆须三折笔锋,始得完成。其法:落笔藏锋为第一折;提笔转锋顿挫引笔为第二折;回锋收笔为第三折。作书忌顺笔平拖,而点画经过三折,始能圆满浑成。
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55.过折收缩
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1 r+ A4 x8 |: D9 `书法术语。运笔过程中的一种技法。过折,即指每画一波,常三过折笔的意思;收缩,即北宋米芾“无垂不缩,无往不收”说之略称。运笔切忌直来直去,缺乏内含。
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56.万毫齐力
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书法术语。指作书时非但主毫要丝丝得力,而且要调动副毫的作用,使笔毛一无扭结地聚结运动。这样写出的点画才力量弥满,圆健得势。南朝梁王僧虔《笔意赞》:“剡纸易墨,心圆管直,浆深色浓,万毫齐力。”
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$ W" k2 ?' u1 w8 o4 \( }1 c57.内擫(yè)外拓
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书法术语。内擫,指意在收敛的笔势;外拓,指意在纵放的笔势。后人用内擫外拓来区别二王书迹,很有道理,说“大王(王羲之)是内擫,小王(王献之)则是外拓。试观大王之书,刚健中正,流美而静;小王之书,刚用柔显,华而实增。”
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1 U" P8 e" r! s* Y7 X8 m/ S: s58.屋漏痕& L& D: Y5 o: f% `" ] z# }+ Z
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书法术语。比喻用笔如破屋壁间之雨水漏痕,其形凝重自然,故名。唐代陆羽《释怀素与颜真卿论草书》载:颜真卿与怀素论书法,怀素称:“吾观夏云多奇峰,辄常效之,其痛快处,如飞鸟出林,惊蛇入草,又如壁坼之路,一一自然。”颜真卿谓:“何如屋漏痕?”怀素起而握公手曰:“得之矣!”3 [- r: c% `. D' l! C
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59.折钗股
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4 e- w% G; P. }# E! Y书法术语。比喻用笔的一种技法。钗原系古代妇女头上的金银饰物,质坚而韧;后被借以形容转折的笔画,虽弯曲盘绕而其笔致依然圆润饱满。南宋姜虁《续书谱》称:“折钗股者,欲其屈折,圆而有力。”' `" u7 A% h6 i1 ~* w' y
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60.锥画沙2 W9 Z. o2 t5 {4 N s
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书法术语。比喻用笔的一种技法。以锥子划沙,起止无迹,具有“藏锋”的效果,而两侧沙子匀整凸起,痕迹中正,形似“中锋”,故用锥画沙以比喻书迹的圆浑。唐代褚遂良《论书》称:“用笔当如锥画沙。”宋代黄庭坚称:“如锥画沙……盖言锋藏笔中,意在笔前。”- l% \2 o3 B: h8 r% A; {: {
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61.壁坼( \; s* }( M' T3 K* g
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书法术语。比喻用笔如泥墙自然坼裂的痕迹,无做作习气。南宋姜虁《续书谱》称:“用笔如折钗股、如屋漏痕、如锥画沙、如壁坼……壁坼者,欲其无布置之巧。”
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62.绵里裹针
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* d" R, W) P, U3 ^书法术语。比喻字体笔画肉丰见骨、外柔内刚。北宋苏轼自论:“余书如绵裹铁。”明代解缙称:“东坡丰腴悦泽,绵里藏针。”
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5 V: U! l0 I4 k" i63.银钩虿(chài)尾: I) O' i) p, W
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书法术语。比喻用笔的一种技法。银钩指丁、亭、宁等字的趯笔;虿尾指乙、也等字的趯笔。西晋索靖对自己的章草书很矜持,名其笔势如“银钩虿尾”。& K0 }. }/ m* \$ H
: J! f3 r) X$ a) t8 l" K$ h3 ]7 O, \64.衄(nǜ)
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书法术语。用笔的一种技法。指笔锋退而复进。清代蒋和称:“笔既下行,又往上也。与回锋不同,回锋用转,衄锋用逆。”
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# A$ w: q* V% Z% n1 r65.搭
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/ A9 c( Y/ i& U+ U4 R# g书法术语。用笔的一种技法。指行草起笔及字与字之间的承接顺应关系。顺势而下,不用逆势的起笔称为“搭锋”。清代朱履贞称:“书法有折锋,搭锋,乃起笔处也。用强笔者多折锋,用弱笔者多搭锋。”
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1 O' j( n l' k0 G5 C: F" |/ ~5 k0 `5 m66.抢
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6 h+ O% p- d. ^2 @& G# o, _7 _书法术语。折锋笔法的虚和者称为“抢”。元代陈绎曾称:“圆蹲直抢,偏蹲侧抢,出锋空抢。笔燥则折,笔湿则抢,笔燥实抢,笔湿空抢。”
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7 l" U( B! n$ J! g3 K67.转
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书法术语。笔画转换方向时的一种用笔技法。区别于折锋。《雪庵运笔八法》称之为围,有圆转回旋之意。东汉蔡邕称:“转笔宜左右回顾,无使节目孤露。”一般真书多用折锋,草书多用转笔。( W4 {6 A. Y; ~. P+ C
$ q5 q# N q: N5 o& i" J( I3 A68.驻2 B K' D$ L0 n/ O
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书法术语。用笔的一种技法。运笔若行若住。清代蒋骥称:手不运而以笔按下为“顿”;运笔时而意有所顾,因用迟涩出之者谓之“驻”。- E$ H8 P7 h' F/ Y
; ?* y! e1 f4 p2 l7 k69.挫# C$ [( [3 Y- Z6 Z. y8 l5 m8 q" }9 ]
6 `) v% z5 R* {! ~) }书法术语。用笔的一种技法。顿后将笔提起,使锋转动离开原处,称为“挫”。是转换笔锋时常用之法。不仅用于转角及趯笔,凡行笔换锋时皆用之。8 L7 D& J" i9 m, [0 @
* {" G( v4 `6 W" j2 _70.顿蹲& _3 V% _5 H* G" `, L
$ W/ s" R, T* r; K1 B, }! Z2 |4 _书法术语。停笔重按称“顿”,轻按称“蹲”。《雪庵运笔八法》称其为“叠”。清代蒋和解释“笔重按下”为“顿”,“用笔如顿,特不重按”为“蹲”。
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& t g4 ]! E; O# D, u* L3 F71.骨法& s# X3 q" _% i+ q# v9 i
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亦称“骨力”。书法术语。指书写点画中蕴蓄的笔力。是构成点画与形体的支柱,也是表现神情的依凭。唐太宗李世民尝谓:“吾临古人书,殊不学其形势,惟求其骨力。”! R2 f/ G* y% `# a. j* v
1 m9 r: o5 ?: x3 z* ?8 U72.肉法( C5 }, ]' X; s% ?# g) j- A
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书法术语。比喻书写时笔墨浓淡、肥瘦、粗细的一种技法。元代陈绎曾《翰林要诀》“肉法”一则中称:“字之肉,笔毫是也。疏处捺满,密处提飞,捺满即肥,提飞即瘦。肥者毫端分数足也;瘦者,毫端分数省也。”
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0 l, l; a' N; D2 s) b0 ~73.背抛法
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5 r9 ?3 V# F" V9 s* c' ^& K# n书法术语。亦称“外略法”,指“乙”字趯笔书写的技法。写趯笔贵于宽圆,如背手抛物,故名。宋人《翰林密论二十四条用笔法》称:“蹲锋紧掠徐掷之,速则失势,迟则缓怯。”' W& w) g8 s+ W0 g
( |4 ^: d) N2 S8 W74.八病
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书法术语。泛指书写点画经常出现的弊病,俗称败笔。八病都是以接近这类点画的实物形态定目,如:牛头、鼠尾、蜂腰、鹤膝、竹节、稜角、折木、柴担等。
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2 O) Q6 l; V* m4 O: q! I/ W% D75.布白
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书法术语。指安排字的点画间架和布置字、行之间空白关系的方法。字的点画与空白均有繁简、短长,结体也有大小、疏密、欹正。书写时必须因字生势,灵活多变。布白得当,即能使字和字之间产生错落参差而又呼应协调的艺术效果。又,对整幅作品行与行之间的安排也称“布白”。# D' `+ L M$ U5 k$ R( w4 t! i, G
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76.燕不双飞: m; C$ k* D) E, A5 F* `( h
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书法术语。前人将隶书横画出笔的挑脚比喻为燕尾。一字之中宜用一次捺脚,二次出现就会笔画雷同,字形拖沓。“燕不双飞”即比喻捺脚的不可复用。但也有因隶书横画出锋形如折刀头,和雁尾之齐平相似,故亦称“雁不双飞”。
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2 |$ t$ w& y6 T; j D& j5 M$ _) ]77.散水
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$ k _/ F# [+ y0 C) D/ l书法术语。俗称“三点水”,写法因字体与书体而各别。唐代张怀瓘《王堂禁经·散水异法》称:“氵,此名递相显异。意在或藏或露,状类不同;法以刚侧而中偃,下潜挫而趯锋。则右军《黄庭经》、《乐毅论》用此也。”5 w6 b6 e4 C% S- J) M+ U, q
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78.雁阵' e* l5 z0 F' B3 q0 \* n6 }
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书法术语。指字下四点排列之势。《书法三昧》:“急雁阵,缓雁阵,‘燕’、‘然’、‘樵’三字外不可用。”
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4 ]2 ~$ g7 L: M! o: v. p% _79.向相
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! d! c! x0 I! z1 G: w8 R, ^( m3 e4 d6 j* [书法术语。运笔造型的一种技法。与“向背”相辅相成。
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80.向背! w4 ]( T& |; V2 ?% @$ f9 X
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书法术语。运笔造型的一种技法。与“向相”相辅相成。要求同一方向之笔画避免平行和雷同,尽量做到违而不犯,和而不同,既多样,又统一。例:“()”即向相,“)(”即向背。$ G9 [3 @* |( {, w5 J% j, @
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81.用墨' I! `( I/ ]/ b
, n& d8 V1 I+ n7 `, I9 a H2 x+ s0 H书法术语。墨色有焦枯浓淡干湿之分,作书使毫行笔燥润相间的技法称为“用墨”。元代赵孟頫称:“古人作字,多不用浓墨,太浓则失笔意。”明代李君实则认为:“羲之书,墨尝积三分,何也?东坡真迹墨浓如漆,隐起楮素之上,山谷亦谓其用墨太丰,而风韵有余,然则松雪所云,特楷书耳,行书则不然。”; \/ j9 U) w3 G4 W
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82.展促% F$ H! p9 V0 d# I
. m6 C- o' S) j书法术语。指书法结体造型的一种技法。有从单字间笔画繁减悬殊上去理解的。如唐代颜真卿《述张长史笔法十二意》称:“大字促之令小,小字展之使大,兼令茂密,所以为称。”也有从一个字的偏旁结构的处理上去理解的。如清代包世臣《艺舟双楫》称:“少师(杨凝式)结字,善移部位,自二王以至颜柳之旧势,皆以展蹙(促)变之,故按其点画如真行,而相其气势则狂草。”杨凝式书有《神仙起居法》。( O; f/ A' U5 g* b+ q3 G
) E0 _% L5 R( p. f5 `% C7 k" m- T1 @83.俯仰: H% S' T7 z' f. l4 H6 P7 _# l/ c
0 r. O C& I$ _0 @/ p7 s2 ?书法术语。指书法结构点画偏旁之间的联系。俯要下应,仰要上呼,使文字组合的偏旁,或字与字之间,书写时有映带顾盼之姿,显得气贯意连,生动有致。1 c$ a, D) q% U1 ~! w( @" s1 |
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84.墨猪
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书法术语。比喻字体笔画丰肥、臃肿而乏筋骨,因字如墨团,故名墨猪。唐代张彦远《法书要录》引东晋卫夫人《笔阵图》称:“多骨微肉者,谓之筋书;多肉微骨者,谓之墨猪。”书写粗笔道的字而不见筋骨,易犯此病。
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* c w. q# M" o( A W) S) |85.行气3 l t( `/ m( O& B3 o+ p. g
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书法术语。指书法作品中字与字行与行之间的呼应映带关系。一般要求笔断意连,联缀成行,积行成篇,在文字的上下、左右、首尾的书写中,既有变化,又能和谐,如清代宋曹《书法约言》称:“勿往复收,乍断复连,承上生下,恋子顾母。”行气在行草书中的关系尤为重要。) F- u# f$ }% l: F
$ G' b7 j& x4 }& S86.担夫争道
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, m% Q: k8 p6 {( |书法典故。意谓略甚狭窄,而又势在必争,妙在主次揖让之间,能违而不犯。典出唐代李肇《国史补》,谓张旭自言尝见公主与担夫在羊肠小道上争道,各不相让,但又闪避行进得法,从而领悟到书法上的结构布白,偏旁组合,应进退参差有致,张弛迎让有情。
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( Q m4 t8 G& x# U" e- n87.计白当黑
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2 ^# Q$ i8 ]8 g5 T2 w9 k7 e书法术语。字的结构和通篇的布局务需有疏密虚实,才能破平板、划一,有起伏、对比,既矛盾、又和谐,从而获得良好的艺术情趣。清代邓石如称:“字画疏处可使走马,密处不使透风,常计白以当黑,奇趣乃出。”
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88.楹联3 W7 S" ?- C$ m% _
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亦称“楹帖”、“对子”、“对联”。书法艺术的一种幅式。由上、下联组合,是悬挂或粘贴在壁、柱上的联语。如新春时节张贴于门上的“春联”。字的多寡无定规,一般要求对偶工整,平仄协调。字数特多的长联,叫“龙门对”。楹联发生干明末而盛行于清代,是十分普遍的文学和书法相融合的艺术形式。. C; m% I N- N5 x; P7 d# } g
8 D5 b- z. ?3 Y0 r& l, D- b" z89.血法
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书法术语。比喻书法用墨用水的技法。元代陈绎曾《翰林要诀》在“血法”一则中称:“字生于墨,墨生于水,水者,字之血也。”
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90.合作
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1 D+ B' K6 i9 h书法术语。旧时行家们习惯于将书写得理想和精彩的作品称为“合作”。如唐代张彦远《法书要录》引张怀瓘、二王等书录:“(王)献之尝与简文帝十纸,题最后云:‘下官此书甚合作,愿卿存之。’”, R$ ~# N# H! |; s* w% b# H
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91.书奴5 s9 R! a7 D+ r- P' J3 S
- p I; n) ^' A9 x- z$ @书法术语。(1)比喻学书墨守成规而不能创新者。唐代亚栖《论书》:“凡书通即变。王(羲之)变白云体。欧(阳询)变右军体,柳(公权)变欧阳体……若执法不变,纵能入石三分,亦被号为书奴,终非自立之体。(2)有书法嗜癖者,寄兴书学,也往往自称为“书奴”。 h1 O# v8 q$ t9 L6 B5 j
6 ~3 m' g' |3 Z. a; c! Z92.集字
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: x y" O+ P- k* v3 c* Q书法术语。(1)指将前代某一书家的字迹搜罗并集成的书法作品。《徐氏法书记》所载“梁大同中,武帝敕周兴嗣撰《千字文》使殷铁石模次羲之之迹,以赐八王”,便是最早的集字。(2)指临习古人书法,食古不化,亦步亦趋。6 m, P1 ?* R+ o$ {) T+ a" C( Y
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93.生熟
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+ l* ~$ V$ `9 O3 _- |' q& @书法术语。(1)指学习书法的熟练程度。初学者生,久习则熟。北宋欧阳修称:“作字要熟,熟则神气完全。”(2)指法书的神采气质。一般认为太熟则媚俗,熟而能生则高雅。9 q# R, k i0 }7 ~6 a- b0 `
$ ?1 M P! H9 V n6 }5 S2 ^# r94.习气9 N. e8 L) h* R6 d Y, F$ }
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对书法情调的品评语。泛指用笔、结体等方面流于熟滥的情调。寓有贬义。清代王澍论赵孟頫书:“子昂天材超逸不及宋四家,而工夫为胜,晚岁成名后,因难简对,不免浮滑,甚有习气。”5 }, J% G. |/ n% Y
; m1 \) { l/ D95.题跋
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书写于书籍、碑帖、书画作品的品评、追述故事、考证版本及渊源等方面的文字。书写于作品前面的文字一般称“题”,后面的称“跋”。清代段王裁《说文解字注》称:“题者,标其前;跋者,系其后。”今多将跋尾称为“题跋”。0 j. W5 s {- r; ^- O2 h1 y' ?
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96.碑志
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0 j! k, I! O% E% x指镌刻于石碑上的书法、文辞。为安葬设立的称“墓碑”,也称“墓表”、“墓碣”;列于墓道前者称“神道碑”,入墓穴者称“墓志”,或称“墓志铭”、“圹铭”。
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1 X+ n1 f1 k4 R6 }6 g97.乌丝栏8 q3 w# x8 p) G' }
/ }$ Q5 g; l/ @指在纸或绢素上画或织成的黑色界格。亦泛指有这种黑色界线的书法用纸。唐界墨浓而细,宋界墨淡而理粗。4 W' R9 v* ^6 [2 Z8 x
0 U: D9 l0 ]* j' Z4 g5 _4 C* j, Y链接:https://mp.weixin.qq.com/s/DvVlc5v1dSRRySSFVY-p-g7 A5 g$ v; _6 O1 _/ Y. c3 o2 _
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