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[学书论画] 隶书《曹全碑》十一种基本笔法图示

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发表于 2022-6-28 19:11 | 显示全部楼层 |阅读模式
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本帖最后由 齐山 于 2022-6-28 19:13 编辑 9 F9 {) f$ x& G0 N
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隶书《曹全碑》十一种基本笔法图示2 B. G# t- r' A3 a

5 F9 Z0 h6 ^* Y6 s% [汉隶是我国两汉书法艺术的象征。《曹全碑》是汉朝著名隶书碑刻,其特点字型秀美线条粗细变化大,中宫紧实,主笔突出。书写动作潇洒飘逸有篆书笔意,是隶书代表作之一。
% f7 B8 h  c1 U4 R0 J; N曹全碑的用笔以藏锋、圆润为主,同时辅以露锋笔法和方折体势,因此能柔中见刚。) ^* i" z+ ?( M) ]$ V9 d+ [
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; A7 Q. Y4 X2 W4 s! M|点|, t+ t7 B0 l8 e9 @/ |

8 K- X3 C1 S/ {% @. x$ X. t3 o起笔藏锋,以圆润居多。尖点起笔略带方势,形如木楔,出锋不宜太尖锐。长点也多呈尖尾,收笔要缓,形态迟钝。3 ?9 T3 i6 o2 ~/ X3 V  v, |. t/ M" V
点在字形中多起辅助作用,方向和体态随结构而变。一字中有多点出现时,其中有所变化;注意在统一点作组合使用时,有明确的秩序感。+ u( q0 I$ w0 L4 e* i! @
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|横|" G! `. I* U8 J* o# `1 z8 d- n

0 {0 X0 w0 q3 Z" b: V, z7 f+ m隶书横画有主副之分,主笔横形态明确,且左右发挥。曹全碑的主笔横有水平形和覆舟形两大类,起笔均藏锋,但形态有圆、方、弯的变化。
% W# {5 I% f/ b) a1 k5 F$ T主笔横在后半段笔锋逐渐按下,然后提锋收笔,收笔出锋不宜太快,锋尖含浑不锐利。
% H7 o, O" k" ~7 e在有些字形中,因结构限制,横画只能向第二行字例中,虽然横画右发挥,具有主笔横画的形态,也因为结构限制,不作左右夸张发挥。& p3 K% Q5 a, N  B3 h
另外,副笔横画的各种形态,其中也有水平形和覆舟形的变化。和主笔横画相比,副笔横画取势平和,笔法变化不大。曹全碑的副笔横画大多有前重后轻的特点,收笔略呈迟钝的尖势。
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|竖|, C, H4 t" J: L0 j( {
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曹全碑的坚画起笔多藏锋成圆势,收笔则尖尾竖状如“悬针”,但尖头有尖和圆的变化。尖尾如悬针,但尖头不锐利。另一类“垂露”竖,起笔后逐渐按锋下行,收笔要回锋。
# ?; c$ c, i7 C6 e/ y曹全碑中的竖画大多笔势变化不大,头尾均呈圆浑状。注意竖画基本都呈垂直形,有时偶有变化,但不宜明显倾斜。
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% x! W7 O$ R2 L, ^在遇到两竖并立的字形时,隶书往往将左竖画发挥成弯尾状以求得变化,典型的如“门”字类字形。弯尾竖上半段写如竖,在中部或尾部才向左弯出,其形态又有种种变化。
0 t( i( I0 L, }, M- p0 J# z$ _左右结构中左侧的竖画也多写成弯尾竖,如报、扶、德等字;四行是中心竖画发挥为弯尾竖的字例。5 `3 l( P) e/ a$ |
这种弯尾竖在后来的楷书中有的回归为竖;有的变化为撇;有的则演化为竖钩,因此不能从楷书的角度推想隶书的写法。
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|撇|% E/ h- l; t: k6 n# J) C5 q

" N% \; h4 H: i" Z# {4 I撇画有主副之分,主笔撇画又可分为斜撇、直撇两大类。斜撇起笔即向左斜出,体态修长飘逸,成为隶书的典型笔画之一。直撇的字例,其形态与弯尾竖犬致相同,先直下再左斜。撇画起笔要藏锋,结笔多回锋。
9 N3 f: \! B. E# Z; z1 V) e带钩尾的撇画在收笔时笔锋回转挑出。撇画为副笔,不作大的发挥变化。多个撇画组合使用时,主次变化不明显,其倾斜方向大致相近,有一种秩序感。
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|捺|
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4 H( P4 B5 `. o' S* X捺画也是隶书中的典型笔画之一。主笔捺画有斜、平之分,斜捺如第二行字例,起笔即向右斜下,平捺体势稍平,多使用在走车及心底一类的字形中。- d4 ~) s# X2 K  n. E9 K
捺画书写时要注意笔的提按变化,结笔出锋要略缓,锋尖不能太尖锐。副笔捺画则表现为有形无势,不作大的发挥变化。
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1 ?% K2 |( I; U: K, I5 G5 E|钩|' p3 e6 V" B5 O3 t

$ o6 J6 m+ c+ Q0 r: f$ F) Y1 p0 N严格地讲,隶书中没有典型的钩画,如转、时、弟等字仅在收笔时略微弯出变化,而大多字例都写如弯竖。
% m. o4 k: _8 i0 e' s曹全碑中立刀旁最有钩的特征,其取势较平,与竖画相接近于直角,出锋不宜太快,锋角不宜尖锐。像“民"字类的挑钩,可以分作两笔写出,典型的如“氏” 的写法。
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|折|
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! u5 I1 ]1 q( [6 P2 t篆书无明显方折笔面,自隶书开始才有了明确的折法。折画如不作夸张发挥,一般都是由横竖或坚横两个直画组合而成,从第一行字例中,可以清楚看出折画是分两笔搭接而成的。) m" U6 ^9 ^" t4 r# O
竖画接主笔横画发挥成主笔的字例,其中巴、流、完、先等字的折画宛如一笔写成,所以两笔相接要连续进行,转换时用它要灵动,不可积墨成团。
: [* O# Q, y; H3 {各种折画在起初练习时以两笔写成为好,逐步熟练后即可随势连写而成。在曹全碑中,有些字的折画其折转处流畅圆润,行笔轻灵中见果断,稍有迟疑就会滞留墨溃,因此关键在“熟能生巧”。% T# A+ F& d8 l8 _* w
曹全碑中有不少字形的折画两笔分离,各自成画,但彼此间仍有气息相通,特别是横画收笔要轻而虚,给竖(或点)的起笔留有余地。# u) S- ~" p' C) c
斜折也有断和连的变化,其转折处写法与其他折画相同。折画连续出现时折转处要虚实相济,彼此之间在统一中见变化。' a. z% p8 ]6 o& ]2 v6 a0 b* A
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