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[印鉴篆刻] 精美的中华印章篆刻艺术

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发表于 2015-2-1 05:23 | 显示全部楼层 |阅读模式
老杨团队,追求完美;客户至上,服务到位!
         精美的中华印章篆刻艺术  n2 D$ y2 A2 P9 j
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         中华印章篆刻艺术,历经数千年提炼和发展,已经日臻完美。4 @8 Y7 ^2 x- p' z5 x
         篆刻讲究“分朱布白”,章法一般可分为布排印文、经营虚实、完善整体三个方面,通过布局表现出来。印章布局的多方面美感,直接决定了篆刻水平的高下,还影响着作品整体的艺术性。
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5 R, }$ i! Z! U( x      【1.平整规矩美】
$ ?' ]5 f; r3 w. K% c( ?1 `       平整规矩,并不受印石形状的局限,印文在布局中的位置排列和笔画安排,一般都整齐而不参差。
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      【2.错杂放纵美】2 e) u" u) c" T4 r4 B' f+ v
        错杂放纵,并不受印石形状的局限,印文的排列自由而不拘束,往往位置错综,字与字的笔画互相穿插,时常按印文书法的可变性去应情变化字里行间的关系,布局极其灵活,突出书趣笔意,无拘谨之意。
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; f7 `: n8 W6 H      【3.匀称布置美】
, M3 H% Q: a" r5 A7 s, g       匀称,是将印文笔画的纵横间隙作较均匀的安排,通常表现在平整规矩的印文布排方面,可使布局产生平实稳重的美感。
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. y% X% e& Z% n3 @      【4.朱白对比美】
) q& F) u$ D; C3 Y% ~$ [       对比,是将笔画或笔画间隙的繁简对立关系十分突出地表现出来,以产生虚实相生的美感,形成朱与朱、白与白之间悬殊的差别,用之恰当,“疏可走马,密不透风”的效果能兼得于一印之中。- Z, l: B" ^/ m% Z% X" e0 g
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      【5.对称装饰美】
. `- a# \5 n( X6 F4 @       对称,是在布排印文时将中心线两边的繁与简(笔画与笔画间隙)作基本近同的处理,使相对的两个部分在朱“的量感方面相称,以达到互相适应的效果,从而增添装饰意趣。
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: F$ m; I! ]; {$ C, {       【6.韵律呼应美】
0 b; l) ?& C( @+ \. t. z         呼应,是将或左右、或上下、或对角部位的朱白关系作相互照应,不使某一局部的虚和实孤立存在,以此加强整体的韵律。# [' `5 M' @$ }; n1 Z1 X- o
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      【7.协调统一美】! g% ?" C( l; {$ \( ^' ^0 r+ C- s
        协调,就是在布局时统一局部与局部、局部与整体诸方面的风格,使一切处于和谐之中。首先要使字体统一,其次为笔势的统一,其三为笔画风格的统一,另外印文与印边的风格也要统一。
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      【8.求异变化美】" P+ M( G3 P( r% K
       求异,是在布局时把所遇的相同问题作不同的处理,避免机械的重复,使整体有变化,同时还可调节印文布排中的疏密问题。在一印中,叠字、相连的二字相同的部首或不同之处或隔行的相邻处的相同的字,均要有所变化以求异。
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3 W& a1 Z# |# N: V5 S      【9.破残自然美】
! s! s1 e! O& V        破残,在古印中的出现,并非古代印人之心画,皆为长年风化之故,合理得用于布局中,可以平衡布局的虚实和重心,又可生动气韵。笔画稠密处,可作适当破残,朱白之间产生活泼感;紧靠印边与印边平行的长笔画可破残,使其通气;近印边过于空旷,可用少量大小不同的残点加实,以平衡整体的虚实。" x6 ~2 B$ T% b% n6 j9 d

/ q) M2 ~$ H+ j+ m      【10.增损呼应美】' |- c/ U0 \1 a  P+ R3 t& P/ b+ c- O
       增损,是汉代印人处理私印布局的重要方法之一,增其简者,损其繁者,使同一印中印文繁简差距缩小,使布局产生匀称、对称、呼应等虚实方面的美感。
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1 X* [: G- j& Y4 l. \+ @& V% v      【11.参差相间美】
+ F; Z# ?! t  Z0 M% \7 \) _6 r$ ^       相间,就是在一方印的布局中同时使用朱文和白文,繁者为白文,简者为朱文,用以调节虚实关系和平衡重心。在朱白相间的印章中,朱文笔画的间隙要与白文笔画的粗细相似,白文笔画的间隙要与朱文笔画粗细近同。& m# d0 s8 N" L) c

! a6 ?" f/ r9 i, `" m# i; S# L      【12.移位组合美】
3 }; o- \: W: j! z       移位,是移动印文部首原定位置的方法。在不违反六书原理的原则下,移动字的某一部首位置,使诸印文形体阔狭相互适应。
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      【13.挪让组合美】
) H; z+ c3 ?( s       挪让,是通过伸缩印文的占地范围或移动印文位置,以完善整体布局的虚实和重心。
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      【14.巧拙布局美】
$ X, e& p" p( U5 [- G2 j$ O       巧拙,是从印章布局的整体角度出发,将印文的笔画作不同的取势,以达到布局生动的目的。巧拙方法的要点,关键在于用巧不过于妩媚,用拙不流于怪野。
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+ o& f; e3 C9 f' a/ C     【15.伸缩避让美】
" H8 {2 H4 f/ V7 b2 r# Q  ]1 n       伸缩,是根据印文布排和虚实经营的需要,将印文笔画作不同的伸缩处理,使局部和整体融于一体、气势贯连。6 U3 ?$ P1 R; U6 ~

& @! D' d9 A% t' F$ [      【16.镶嵌组合美】
! S$ S- I& x6 w& w' H( @: y       镶合,就是将二字或镶嵌或一体,或合连在一起。镶合成一体的两个字,在语法中必须是一个词,为一繁一简,排在上面的字一般将下面的字半包围或全包围。# o+ o  ?/ ]( n, G! M
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      【17.回文布排美】
8 m- J$ [" D9 q  q+ h9 Y       回文,是将印文做逆向旋转的布排,调节布局的虚实效果,汉代大多用于四字姓名印,后来也有人把它用于闲章中。. W4 t7 V, L+ x; v$ _6 n
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      【18.粗细矛盾美】
3 M) n3 L# N. F( W9 v0 G: ~        同一印中印文的粗细不同,同一印文之中笔画的繁简不同,都属于矛盾现象,通过主观的调节,可以完善印章布局的虚实关系,使整体产生节奏。% m5 |9 r7 d+ n7 i: A& j

6 M: C/ N( j5 c/ Z( }& }5 c" V      【19.边栏修饰美】2 a5 O7 U# K$ s
       边栏,即印章中的印边和栏格.在印章布局中,印文的布排、虚实的经营都离不开它所起的作用。因为印边的有无和粗细、栏格的不同形式,与印章布局的艺术性有着不可分割的关系。8 |' X3 b/ c0 l
(1)朱文印的边、文关系:边和文的粗细一致,意在减少矛盾。
* d% F# j- h3 o. u, Z8 Y4 r! N(2)白文印的边、文关系:边的粗细和印文笔画间隙相近,布局易得典雅和谐之趣。: D0 Z; M& Y0 D6 p- y% m' z! i4 A
(3)纹饰边:印文周围装饰图案,使印边产生华丽感。
1 E7 V- \6 k# s( p1 _, p3 {(4)封泥边:宽窄不一,无雷同感,皆出于自然,非匠心之物。5 Q* L9 ], K/ K' q
(5)栏格:使用栏格,可使印章布局整齐,重心平稳,获得庄重效果。
0 w/ \1 t/ ^( _+ O+ ^% |(6)组合边:少字印,印文笔画很简单,布局时可将每一印文加一边栏排成一印式,数印式组成一整体,有奇特感。
% t$ z- m! J) L; s. I' w(7)不用边:朱文印,印文布排成整体后,每面外沿的构成部分都存在若一定的长线条,印形以此明朗完善,可以不用印边,取其简洁之趣。篆刻的章法贵在气、势、情、韵皆备,而最终落实在,“和谐”二字上。全印不管字数多少、形状各异,都要做到团结一气,所表现出的轻重、虚实、疏密等关系各得其宜,做到疏中有密、密中有疏、虚中有实、实中有虚,气聚而不塞,势放而不乱,统一中有变化。能够在虚实疏密四个字上做好文章,章法的要领就基本得到了。章法要做到新颖独特,既有时代精神,又有个人风貌,这是更高层次的要求,值得我们花一辈子的心血去努力追求。

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/ U8 G+ }8 }* [4 F1 x& i       图文并茂见链接:http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... RUCFT%2BS80cIQ0XcmJ
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