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不看100幅宋画，怎懂中国美术！
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宋人绘画是中国绘画史上的一个极至。宋人画家深人自然，以自然为师，写生之专注之仔细，对自然物象穷尽其理，严谨求实，凝笃精神，常常是物我两忘、自由无羁的忘我精神状态。宋人对待写生是主体精神的高度集中，以心驰骋，心与物游，心灵完全释放；宋人非常重人品、重修养；宋人画宁静肃穆，没有一点燥气，作画时心平气和，静心滤照，胸有成竹。宋人搜书搜画，对物象刻画精工细致、巧妙，有笔有墨，技艺高超，观宋画，使人舒意、畅神。一苦心孤诣深入自然推易元吉。
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5 s0 [* M1 ^! Z9 {在整个中国绘画传统中，最独特最辉煌的成就正是山水画。而宋代艺术最突出的成就，就是“外师造化，中得心源”的山水画。$ D8 Z. ]# ?$ ~5 T1 @. s% C$ p
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▲ 《万壑松风图轴》 北宋 巨然 200.1cm×77.6cm
) Q1 [1 ~, I! y/ z现存于上海博物馆9 c7 m- v4 t$ [; e6 p# }
《万壑松风图》以水墨为基调，罩染清淡的黛青，景色葱郁氤氲。以全景高远式构图，体现出水深林密的意境。
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' N! X8 D, L% }6 v( i" b& p▲《读碑窠石图》 北宋 李成 绢本水墨 126.3cm×104.9: j' D* p) i5 N- T
日本大阪市立美术馆藏+ v4 i7 h A+ h
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$ T/ ^$ q8 I4 D+ F0 z此画是李成与人物画家王晓的合作，画家在寒林平野中描写了几株历尽沧桑的老树和一座古碑。从这件作品中不难看出，李成艺术的“气象萧疏，烟林清旷”无不与他企图展示其敏感而丰富的内心世界紧密相关。
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7 ~8 a h+ g4 M5 V& Q- n▲ 《溪山行旅图》北宋 范宽 绢本设色 206.3cm×103.4cm! ]% X$ G+ w6 a3 `# N# ~: {
台北故宫博物院藏" A9 g/ I/ m) I$ o6 U5 [! q
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范宽发展了荆浩的北方山水画派，并能独辟蹊径，因而宋人将其与关仝、李成并列，誉为“三家鼎峙，百代标程”。在用笔上多采用“雨点皴”,再施以“抢笔”,在刻画北方山水的风骨方面可谓得天独厚。
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▲ 《春山瑞松图》宋 米芾 轴 纸本设色 纵35厘米 横44厘米
. A7 d+ t0 p, q) {4 [台北故宫博物院藏
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! Z; M' v/ Z1 A; c米芾，祖籍山西太原，后迁居襄阳(今湖北襄樊)，世称“米襄阳”。其画擅山水，出自董源，天真烂漫，不求工细，多以水墨横点，人称“米点皴”，而其山水面貌多云烟变灭之景，人称“米家山水”，在中国山水画中别具一格。
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▲ 《溪山行旅图》北宋 郭熙 绢本设色 24.5cm×25cm
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) x# U2 c" | ~此图淡彩画岸壁溪桥、杂树、途中行旅。画上无名款,梁清标题鉴定为郭熙之作。此画在画风技法上虽然接近郭熙一派,惟笔简略而不经意,与郭熙严谨灵活的意趣有别。: I; _( B% p' w7 ~: n1 \2 e0 Q: }
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* ]/ t* _$ O( U/ |6 P1 D, m) ^8 w▲ 《早春图》北宋 郭熙 绢本水墨 158.3cm×108.6cm: m3 G% B' m: R# n' D. D& n6 D5 h
台北故宫博物院藏
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此画表现出冬去春来，大地复苏的细致的季节变化。在章法上兼有高远、深远、平远，层次分明。画上有清乾隆皇帝御题诗：树绕岩叶溪开冻，楼阁仙居家上层。不籍柳槐间点缀，春山早见气如蒸。
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- ?; z n# |: H/ N5 J/ M- }: }▲ 《万壑松风图》宋 李唐 绢本双拼 188.7cm×139.8cm( O4 k0 k- ` V( E8 K
9 X# [# x8 Y" h# L此画构图满实，有一种威压的力量欲突出画面，用浓墨重色画万松深壑，高岭飞泉，云雾峦嶂，山石作大斧劈皴，气势雄厚之极。# c# G2 {, {, n0 S
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▲ 《秋窗读书图》宋 刘松年 纨扇 绢本设色. G7 [( f1 P S. v2 Q$ ^
! o$ B8 X* g1 s7 n/ [这是一幅构思构图颇为讲究的秋景图。画家是以赞美的情绪来描绘秋天景色，平稳的构图增强了画面的寂静感，而红叶与青松的对比用色，微波荡漾的湖水，又在寂静中增添了活力和情趣。
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【下图请横屏查看】
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▲ 《西湖图卷》 宋 李嵩 纵26.7厘米，横85厘米，
U1 H0 j3 G e- h: f0 F7 R上海博物馆藏
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《西湖图卷》是中国宋代画家李嵩的国画作品，这幅西湖图未必是自古以来描绘西湖笔法最精湛的画卷，但却是最能说明古代西湖全貌的作品。工笔画虽比不上水墨写意，但作为人肉照相机，李嵩做到了。
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▲ 《仙山楼阁图》宋 佚名 绢本设色 纵26厘米 横27厘米( e) ~6 A; y9 H
辽宁省博物馆藏$ y9 z; h, l g. N& s& \
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此图重彩画楼阁、奇峰、云树、仙人跨鹤。清代梁清标题签定为赵伯驹之作,但从画面的画法用笔和构图立意来看,却不似赵氏风格,应是民间画师的作品。《石渠宝芨》著录。
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/ I- D& s2 Y' J7 i8 @1 t▲ 《寒江独钓图》 宋 马远 绢本水墨 26.7cm×50.6cm6 ^+ _- d. `5 ]) f+ `& c
日本东京国立博物馆藏
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《寒江独钓图》只画了漂浮于水面的一叶扁舟和一个在船只上独坐垂钓的渔翁，他身体略前倾，全神贯注，或许此时正有鱼儿咬钩？由于钓者坐在船的一端，故尔船尾微微上翘。四周除了寥寥几笔的微波之外，几乎全为空白。然而，就是这片空白表现出了烟波浩渺的江水和极强的空间感，更突现出一个“独”字，衬托了江上寒意萧瑟的气氛，从而更加集中地刻画了渔翁专心于垂钓的神气，也给欣赏者提供了一种渺远的意境和广阔的想象余地。
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' V; `& y0 H; d9 f, S1 a▲ 《水图》（局部） 宋 马远 绢本设色
1 A4 E2 P' _1 Y1 I7 @/ j北京故宫博物院藏
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▲ 《水图》（局部）宋 马远，绢本设色
' }2 H% r' ?" i5 H; P北京故宫博物院藏4 ?' o! w4 {6 w/ q
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▲ 《华灯侍宴图》宋代 马远 绢本浅设色 125.6cm×46.7cm2 h1 C) T( K. k- c5 F" `$ {8 H
台北故宫博物院藏
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9 A& ~' _# O" I0 i《华灯侍宴图》有御题的一首长诗。这首长诗描写晚宴的情形，此画即是表现晚宴的情景的。整体上给人以气势纵横，雄奇简练的印象。
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▲ 《雪滩双鹭图》宋 马远 绢本浅设色 纵60厘米 横38厘米# B, g# Y2 [2 w, a! L
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% X; ]3 t9 j7 l. m' S: r: V画面以雪景为背景，值得注意的是，整个画面表现出大雪天的寒气逼人，一片宁静，而枝头上的两只跳动鸣叫的小鸟，则使之显得静中有动，增添了生机。& z2 e* i% Z5 C$ y& P( C) s8 v
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▲ 《山水十二景图》（局部） 宋 夏圭 绢本设色3 r8 J/ p$ k+ [' [7 o& _
美国纳尔逊·艾京斯美术馆藏
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▲ 《荷香消夏图》 宋 马麟 卷绢本浅设色& Q# v ~. Y1 z; \6 v/ \# v
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, [9 Z, F1 p6 H7 h▲ 《临流赋琴图》宋 夏圭 纸本设色( ~/ I1 ^3 y2 B. c$ p
北京故宫博物院藏* g" w) E/ f+ X6 U# L
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夏圭在进行山水画创作时, 善于用焦墨皴擦表现淡无而雄秀的景色, 用类似焦点透视的平远法布局, 大面积的使用空白, 极简约地在空白中描写远山和对岸的空旷隐约, 形成空旷秀雅而又空灵的神韵。
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8 Z* @5 A* E2 R. z# s+ U▲ 《梧竹溪堂图》 宋 夏圭 绢本设色 纵23厘米 横26厘米3 J# {4 Q( o, B4 \. ?
北京故宫博物院藏/ ^6 k; ?! _; k* W4 K
. \" M" l9 v7 \) } Z* _ 图中描绘山居景色。在极其逼仄的尺幅间，画家运用的构图的繁简对比和表现手法的虚实映衬，反映了极为丰富的物象与艺术内涵。
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狗仔卡
发表于 2017-5-2 10:06
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