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俞子才教你画松树, U; P9 W* ]8 U% Z
- U4 E/ u" R& _俞子才(1915.7—1992.9)名绍爵,以字行,斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水,所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息,所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新,并广泛吸取众家之长,形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》,俞子才编绘,上海书画出版社出版。
' N* K& a( A" G! N6 C n1.起手式
( [- `. h5 e2 |; }$ z3 [+ d* z5 j6 @画松从顶部开始,先出横枝,后画主干、松皮、松根,最后点松针,补小枝。行笔一般自左向右,自上向下,亦有某些部位为了顺手,方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
& H; z0 q3 N' G; _- A* y1 s$ g. @5 k2.松干7 p3 b% V# b# s8 D0 h: p! ~ F
用笔宜苍劲浑厚,松皮圈成长圆形,不宜完整,不宜整齐,不宜太清楚。两边的密,中间留白,松干白圆,画边线时随手圈相对皮,使二者结合在一起,墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
! y3 {+ S$ s3 A9 i* I3.松根
1 `6 @( W- ^' \松根因环境不同而变化,长在土坪上一般不露根,在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份,根会延伸得很长、很远,用笔苍劲粗壮,墨色比松干略浓些,能对整株松树起稳定平衡的作用。2 N8 f5 z$ C- z2 Y" r" b6 i
4.扇形松针
" [, q- T0 q- A: C8 |扇形松针中间高,两边低,有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型,排列依枝取势,略有重叠,松针之间忌顶齐、底齐、左右齐,画时笔尖略向前,先画中间一笔,然后画两边,自能顶尖根粗有茂密感。
9 L' i% }& [0 P3 n5 z4 A+ w5.两株松
- [- |% v2 a, N% J两株松组合在一起,一大一小、一高一低、一前一后,自成姿态,后一株略淡略干,使两株前后分明。
/ `& Y. f8 o# `8 j* X6.三株松% A9 t+ d" T& L, M
三株松,以横直搭配为宜,避免主干的几何形交叉,以免呆板。这种松针需挺直,角度略小些,适宜于细笔青绿山水。, C/ ?5 x. m8 c& u. @& k6 B
7.四株松4 n1 g- |& }! X. N
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜,一般取一株向外倾斜,构成一个完整的画面。
4 @4 E1 F* K* X. p. e1 Q0 }8.马尾松/ _5 Q# d4 { v
马尾松整朵松针成长圆形,中间有一根主芯,两面的松针都从主芯上生出,长圆形和主芯是马尾松的特征。
; C: q; X" a/ x i# i' s) I# R9.白皮松
- l# M/ H+ q8 @8 K4 _白皮松松干呈淡绿色,较光滑,松针较细,注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征,并要注意衬托松干的白皮。
/ l0 X0 K* Z' R& q10.罗汉松
; ?: X3 L7 q7 c0 l8 o P2 F罗汉松的松针较阔,落笔要按得重一些,才能表现它的特征。
) ?( N3 O+ C" W1 {7 D11.破笔松
' d) X9 I; @1 s) Z破笔松用淡墨渴笔画成,点松针时应注意粗细疏密。! i/ [6 q2 ?2 Q# O
12.浑点松/ w' c0 {6 M2 n+ n. {6 @) Y
浑点松是扇形松针的变格,松针粗壮并块,适当留些空白,才能不板不滞。
. @( I& a4 t& k j: I' K0 w$ e13.圆形松针0 y& ~8 A7 Z6 o9 i8 t
圆形松针(金钱松)有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法,有正圆形,也有扁圆形,松针有疏有密,有周围等长的,亦有长短不一的,上半朵由外向中画,下半朵由中心向外画。
2 d+ ^8 r8 N7 F" o14.两株松
. o" s. w2 L/ @$ x; }3 t( ]9 G- u7 O前后两株松针茂密,层次分明,适当留出空白,便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画,然后拼成整株,松针的粗细前后略有不同。( b- C; V" _3 H5 r5 z; s
13.圆形松针% F! t7 M9 F: f
圆形松针(金钱松)有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法,有正圆形,也有扁圆形,松针有疏有密,有周围等长的,亦有长短不一的,上半朵由外向中画,下半朵由中心向外画。0 l8 |% F' p% X" ^
14.两株松' B5 U- P' O: {" r4 H
前后两株松针茂密,层次分明,适当留出空白,便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画,然后拼成整株,松针的粗细前后略有不同。" D# ` h( z! T4 B: |1 z
; k* P2 N% C8 v) b. R3 S9 B15.双松% |+ x2 U7 Y" I# }1 B- T- m
两松并列略有重叠,分中有合,形成一幅完整的双松图。
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16.悬崖松
4 E% [8 R \. U3 p' h' ]悬崖松重心外倾,松根用笔遒劲,造型得体,才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针,根据画面需要,悬崖松可以中锋浓墨缠藤,注意疏密,因枝干取势。
+ N# V) O% U H4 V) f* x6 k/ Q17.变格松8 x+ U# Z; k( S! E5 k1 n
变格松是从圆形松针变化而成,虽非整齐的圆形金雪松,但又包含着圆形松针之意态,比较生动,特别要注意粗细疏密的灵活变化。
; v7 u- [ K+ D! g& E4 q18.幼松7 m8 o$ R- y8 G. h; u
幼松的特征是没有长的分枝,取势较直,松针的长短与整株树的比例较大。9 I2 Z; o0 X3 J( v6 s( O6 Y
19.远松
' n" D4 H" \8 h& i- ]远松成林,既清楚又模糊,清楚是指主干,模糊是指分枝和松针,忌高低一样,疏密不分。
- q6 c+ C% n, U7 q20.风松
2 X) o }: s) h( E3 x; t9 u! \7 s俞子才(1915.7—1992.9)名绍爵,以字行,斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水,所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息,所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新,并广泛吸取众家之长,形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》,俞子才编绘,上海书画出版社出版。) W* Y( E$ ^3 j. D5 y3 O0 i- N
1.起手式& p, u+ C3 |* [' M$ C4 G( u' D6 E
画松从顶部开始,先出横枝,后画主干、松皮、松根,最后点松针,补小枝。行笔一般自左向右,自上向下,亦有某些部位为了顺手,方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。1 O# n* D0 y: r6 z7 d W
2.松干: u8 ]% G5 L) O" V: x
用笔宜苍劲浑厚,松皮圈成长圆形,不宜完整,不宜整齐,不宜太清楚。两边的密,中间留白,松干白圆,画边线时随手圈相对皮,使二者结合在一起,墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。; n; _2 F, k) y% K* R
2 @" O. b6 L w3.松根
8 n/ c! Z* Z7 h1 q松根因环境不同而变化,长在土坪上一般不露根,在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份,根会延伸得很长、很远,用笔苍劲粗壮,墨色比松干略浓些,能对整株松树起稳定平衡的作用。* m* Q9 J( A6 G+ i+ ~9 P# K
4.扇形松针
) n+ M* b) S* F* `扇形松针中间高,两边低,有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型,排列依枝取势,略有重叠,松针之间忌顶齐、底齐、左右齐,画时笔尖略向前,先画中间一笔,然后画两边,自能顶尖根粗有茂密感。3 O7 ^% Y. e) s
5.两株松
+ d8 n7 T3 p, m; x0 D两株松组合在一起,一大一小、一高一低、一前一后,自成姿态,后一株略淡略干,使两株前后分明。$ v7 ^5 t( ?& F8 q1 U7 h% x! l- v
! y( g1 W* C+ b4 @4 M/ P6 m# M J9 S6.三株松4 t6 M- ~4 n" m
三株松,以横直搭配为宜,避免主干的几何形交叉,以免呆板。这种松针需挺直,角度略小些,适宜于细笔青绿山水。
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7.四株松2 j1 I, S \5 M5 p+ Q" d O% n
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜,一般取一株向外倾斜,构成一个完整的画面。
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8.马尾松
& i% P/ h$ X8 l3 f! A: ?9 W6 ^3 x马尾松整朵松针成长圆形,中间有一根主芯,两面的松针都从主芯上生出,长圆形和主芯是马尾松的特征。
1 n! \! J; }/ e1 k3 X9.白皮松. v0 K8 x% ?. r5 E7 H. C3 f
白皮松松干呈淡绿色,较光滑,松针较细,注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征,并要注意衬托松干的白皮。" C) s, L8 \8 Q% Y
10.罗汉松
! v- l' u2 C& i& i罗汉松的松针较阔,落笔要按得重一些,才能表现它的特征。$ B' `; o0 i- D* {7 a5 f
( s Z0 J$ ~0 s+ l7 {5 O11.破笔松/ K2 S3 v3 h( N) F) b# r# q; [
破笔松用淡墨渴笔画成,点松针时应注意粗细疏密。
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/ c" [. I/ w% {) @% g+ m. i12.浑点松
! N. ]9 n# g6 a* }浑点松是扇形松针的变格,松针粗壮并块,适当留些空白,才能不板不滞。
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13.圆形松针
6 Z, N+ ] M5 X# a' \- E7 {3 Q圆形松针(金钱松)有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法,有正圆形,也有扁圆形,松针有疏有密,有周围等长的,亦有长短不一的,上半朵由外向中画,下半朵由中心向外画。4 g+ u% m; E1 N) B0 F) n
14.两株松
: ?1 W/ N5 F8 J' F前后两株松针茂密,层次分明,适当留出空白,便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画,然后拼成整株,松针的粗细前后略有不同。3 T7 [% ~* ?4 d3 u# G, V
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15.双松3 R' o) s$ }. d/ S5 q- u! B* _+ y+ r
两松并列略有重叠,分中有合,形成一幅完整的双松图。7 ^: T, Z" E9 H4 q) r) G
" U/ ?/ R9 y$ Y16.悬崖松/ ~+ n, h) O! ]
悬崖松重心外倾,松根用笔遒劲,造型得体,才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针,根据画面需要,悬崖松可以中锋浓墨缠藤,注意疏密,因枝干取势。7 ], h1 O; J) C1 \5 u* }
17.变格松
. q$ p2 M) V, W4 a4 }/ ^/ y变格松是从圆形松针变化而成,虽非整齐的圆形金雪松,但又包含着圆形松针之意态,比较生动,特别要注意粗细疏密的灵活变化。; n0 A8 i4 h+ \0 M: K9 o/ b2 }+ Y
18.幼松! F, ?, o- f, z0 v7 C& \
幼松的特征是没有长的分枝,取势较直,松针的长短与整株树的比例较大。
" a C% j( O; \* m9 \$ o19.远松
# V6 q, l* r" G0 D% s7 q' c/ q远松成林,既清楚又模糊,清楚是指主干,模糊是指分枝和松针,忌高低一样,疏密不分。
7 B& H$ r, d6 @4 }& _20.风松& f3 `7 g |0 h3 Y. H9 V
风松的小枝和松针应朝一个方向,才能表达有风的感觉,用笔不可凝滞。
+ r8 R: X/ `; N0 e- [- ] [21.雪松& n* b( }- j: V" q: r% W
画雪松的关键是枝干交会处要脱开,松针也要胶开,不能并成一片,用笔宜枯不宜湿。
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