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本帖最后由 齐山 于 2022-6-28 19:13 编辑 # U% \' o8 _8 Y9 I
9 |" w7 f8 D& L. |8 n; I隶书《曹全碑》十一种基本笔法图示7 j5 F- A5 {9 @# w$ P0 @3 n; B
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汉隶是我国两汉书法艺术的象征。《曹全碑》是汉朝著名隶书碑刻,其特点字型秀美线条粗细变化大,中宫紧实,主笔突出。书写动作潇洒飘逸有篆书笔意,是隶书代表作之一。
) K$ }; s4 p9 V& |曹全碑的用笔以藏锋、圆润为主,同时辅以露锋笔法和方折体势,因此能柔中见刚。/ r- \8 }. ?; N" y0 }
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7 k: h4 M# V( P4 J4 z" U1 y起笔藏锋,以圆润居多。尖点起笔略带方势,形如木楔,出锋不宜太尖锐。长点也多呈尖尾,收笔要缓,形态迟钝。
& r1 ~- U, m! M; ]7 N" c点在字形中多起辅助作用,方向和体态随结构而变。一字中有多点出现时,其中有所变化;注意在统一点作组合使用时,有明确的秩序感。" Z/ W, t B5 q- O3 Z" |; ]
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- e2 z( d2 }1 r. e$ O7 Q X|横|
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3 h# s$ d; `" H) R' u5 x隶书横画有主副之分,主笔横形态明确,且左右发挥。曹全碑的主笔横有水平形和覆舟形两大类,起笔均藏锋,但形态有圆、方、弯的变化。
0 r& S2 E _$ x2 f主笔横在后半段笔锋逐渐按下,然后提锋收笔,收笔出锋不宜太快,锋尖含浑不锐利。; L7 @* H7 k6 ?7 d3 ]
在有些字形中,因结构限制,横画只能向第二行字例中,虽然横画右发挥,具有主笔横画的形态,也因为结构限制,不作左右夸张发挥。
9 O: U6 t$ l, @7 H另外,副笔横画的各种形态,其中也有水平形和覆舟形的变化。和主笔横画相比,副笔横画取势平和,笔法变化不大。曹全碑的副笔横画大多有前重后轻的特点,收笔略呈迟钝的尖势。
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|竖|, a! y% c, _7 \+ o( i! Q( h. M
5 E2 o* ~2 }0 S! b2 |$ Y曹全碑的坚画起笔多藏锋成圆势,收笔则尖尾竖状如“悬针”,但尖头有尖和圆的变化。尖尾如悬针,但尖头不锐利。另一类“垂露”竖,起笔后逐渐按锋下行,收笔要回锋。6 v, n" t' q. q
曹全碑中的竖画大多笔势变化不大,头尾均呈圆浑状。注意竖画基本都呈垂直形,有时偶有变化,但不宜明显倾斜。2 I. T3 _7 d* ^- f& I" \
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2 M8 t4 [, Z; W! G! G1 F2 I7 o在遇到两竖并立的字形时,隶书往往将左竖画发挥成弯尾状以求得变化,典型的如“门”字类字形。弯尾竖上半段写如竖,在中部或尾部才向左弯出,其形态又有种种变化。
/ f1 v* X: u5 |. V, N! {' a左右结构中左侧的竖画也多写成弯尾竖,如报、扶、德等字;四行是中心竖画发挥为弯尾竖的字例。
- f% @+ X6 J# ^9 a0 M0 Z0 [这种弯尾竖在后来的楷书中有的回归为竖;有的变化为撇;有的则演化为竖钩,因此不能从楷书的角度推想隶书的写法。
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|撇|
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7 M5 ?1 K i, @撇画有主副之分,主笔撇画又可分为斜撇、直撇两大类。斜撇起笔即向左斜出,体态修长飘逸,成为隶书的典型笔画之一。直撇的字例,其形态与弯尾竖犬致相同,先直下再左斜。撇画起笔要藏锋,结笔多回锋。
) q: X- q; L3 W. w/ {+ [* q带钩尾的撇画在收笔时笔锋回转挑出。撇画为副笔,不作大的发挥变化。多个撇画组合使用时,主次变化不明显,其倾斜方向大致相近,有一种秩序感。; z! X$ B( }7 C* i
5 n0 D& Q' U: b6 J2 c. p|捺|
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捺画也是隶书中的典型笔画之一。主笔捺画有斜、平之分,斜捺如第二行字例,起笔即向右斜下,平捺体势稍平,多使用在走车及心底一类的字形中。
$ q2 l/ H2 ?/ K, u3 R捺画书写时要注意笔的提按变化,结笔出锋要略缓,锋尖不能太尖锐。副笔捺画则表现为有形无势,不作大的发挥变化。
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|钩|- t5 H3 d U: J8 R" v2 e. {
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严格地讲,隶书中没有典型的钩画,如转、时、弟等字仅在收笔时略微弯出变化,而大多字例都写如弯竖。
- c. @1 C. N7 {5 N曹全碑中立刀旁最有钩的特征,其取势较平,与竖画相接近于直角,出锋不宜太快,锋角不宜尖锐。像“民"字类的挑钩,可以分作两笔写出,典型的如“氏” 的写法。& `4 A% o# ]: i) Z/ g X" L7 i
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|折|
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# |2 N6 A, u! e0 ]篆书无明显方折笔面,自隶书开始才有了明确的折法。折画如不作夸张发挥,一般都是由横竖或坚横两个直画组合而成,从第一行字例中,可以清楚看出折画是分两笔搭接而成的。
9 Q( w) d# W s: _8 o5 A竖画接主笔横画发挥成主笔的字例,其中巴、流、完、先等字的折画宛如一笔写成,所以两笔相接要连续进行,转换时用它要灵动,不可积墨成团。1 p9 W( U- j+ E0 p. z8 c: ?# R. u! |
各种折画在起初练习时以两笔写成为好,逐步熟练后即可随势连写而成。在曹全碑中,有些字的折画其折转处流畅圆润,行笔轻灵中见果断,稍有迟疑就会滞留墨溃,因此关键在“熟能生巧”。# ], Q* \ d, q: L4 j; x
曹全碑中有不少字形的折画两笔分离,各自成画,但彼此间仍有气息相通,特别是横画收笔要轻而虚,给竖(或点)的起笔留有余地。
$ C6 v0 I8 F' L) ^- z0 ~; a9 K- x斜折也有断和连的变化,其转折处写法与其他折画相同。折画连续出现时折转处要虚实相济,彼此之间在统一中见变化。9 W! |, @: e5 k* [: y' s) {
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