张大千先生精品书画300幅

齐山

        张大千先生精品书画300幅
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       张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。
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      为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
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$ K4 J) p) A7 W# e, s: J: s) b: O1、张大千——山水画

醉翁亭记

秋江野鹜图
9 Z8 }5 B  I! q3 r% i: e- `2 }
7 w, x! i! S$ V  E+ C湖光山色
6 Y9 Y8 A# A( X7 F; e
雪江归櫂图

观瀑图
0 G5 n5 J) F% ~: o
! }% K7 E1 V+ ]5 Y" D6 \云巖图
  M# ~( q4 H; P$ @: h
白云隱居
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3 B% X+ W8 ~1 y1 s  ]/ m; @漁村夕照
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8 U* D5 `6 C& D; E) D- j! q& v秋江独钓
4 d  x) M* s- M- N* C
0 i! ?7 D( J2 e9 K  E山巔閒话

( l! {9 e  s* G* U# _: C李检法定林萧散图
  h2 i- r. a4 h" o2 P) B% e4 @+ B6 i; l
; X4 k, \% R& v, N8 p金璧双辉—巫峡清秋

晴霭仙阁
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2、张大千——仕女图

张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”

张大千 荷花屏风美女 1966年
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$ S3 ^+ M. a% G- @张大千 仕女 四屏
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8 J- L4 T% p9 g张大千 双美图 1944年
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/ I  _8 ~0 Y: Q( ^6 g# K. b张大千 鱼篮大土像 1944年

张大千 三美图  1930年
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张大千 弄玉吹箫图  1934年
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& D# [  j5 a- w张大千 调鹦图  1934年

张大千 执扇仕女  1938年
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张大千 仿钱选仕女图  1939年
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张大千 纨扇仕女  1939年
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* K0 H/ y( p' h, s- ~张大千 观音  1940年
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) o% y4 w6 Y) J% z$ c# X; P* g张大千 柳荫仕女  1941年
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张大千 执扇仕女  1943年

张大千 金城玉女  1944年

张大千 唐妆仕女图  1944年
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张大千 题笺图  1944年
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& e6 w& m* e% O* R' n张大千 仕女  1944年

$ h, t. |: f* K3 b8 `! N* c张大千 蕉荫仕女  1945年

张大千 仕女  1945年

张大千 芭蕉仕女  1945年

, j0 Z$ S/ p. y, r8 I张大千 蟠桃献寿   1945年
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' I% e/ B  W' ~" S8 f9 K张大千 纨扇仕女  1945年

: a' J2 y4 W- p+ U1 h张大千 芭蕉仕女  1945年

8 U& ~, ~9 Z4 t张大千 纨扇仕女  1945年

张大千 蕉荫仕女  1945年

张大千 天女散花 1935年

张大千 蕃女掣庞图  1946年
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' `; f9 q, x) p( Q; I2 ^! H4 B张大千 莫高窟唐人  1947年
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' M) F# v/ F8 D张大千 红拂女 惊才绝艳  1947年

8 a% m$ u6 A; l9 L8 q* j+ p张大千 凤冠执扇仕女图  1947年

0 K' n1 e0 G# E张大千 仕女  1947年
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) m8 ]6 H9 A# |9 m9 N' }; K& P张大千 初唐供养人像  1948年
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% _, x, Q. z( a- A7 T) _张大千 供养天女  1948年
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2 H" h0 y3 Y; {' e* o张大千 执扇仕女

张大千 临印度画仕女  1950年
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张大千 印度仕女  1950年

1 j4 x  @0 s6 [5 `) \8 ]张大千 修竹美人  1951年
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( n2 C9 p, H0 z3 }0 a0 w张大千 拈花仕女图  1954年
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( u" S8 p& R+ K; @' r2 A2 R张大千 孽海花  1956年

1 H# d# ~( q  P& p. X张大千 仕女图  1975年
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: f; u: \% w- B0 s0 `+ H3、张大千——花鸟画
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# j+ V; ~2 |2 j张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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$ R+ z0 N5 ^8 n; L4 ?; u张大千画梅

1 y0 T; J8 U/ Z7 B: U5 b  g谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
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0 f: H/ h" M6 C8 l如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。

* G8 t6 z2 r3 e8 S- K张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。
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% u% V8 B  i1 s! q0 s画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。

点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
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  e# _, \7 P6 Q5 I/ ~) u, b老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。

( R; s% u. l+ F* ~张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。

6 }& e  ^5 e- a! p6 G! }若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
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( J( v( ^* j/ W1 P) X( [' K张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。

4、张大千——高士画
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柳荫清弈

坡仙笠屐图

秋山高士图

省斋读画记

0 E2 P  U% i( L7 m0 ^, I" b松间高士
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天问
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5 A1 V$ {6 q0 E5 z- @7 ~( Q' F桐荫高士
7 T* X/ b- i/ R' q
# d: l8 Z2 F; @4 ~* y王羲之调鹅图
4 U% W2 C' u" L! u; M
文会图
  `* a0 w( T: S
西园雅集图
& Y4 a) w' H8 D/ m8 a
桃园夜宴
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# l" A+ l) h( T) J4 k1 F' L7 x1930年作 听松图

$ p" o9 {* |/ j1 O8 D' D% T1934年作 松荫高士

1936年作 倚松高士图

1937年作 松下高士

1938年作 东坡行吟图

1939年作 竹溪六逸图
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1940年作 高仕图

' f' h1 z0 _' a) {0 `6 i# G$ d0 I1940年作 荒江丛篠

1940年作 松下二老图

0 l8 N) s5 G6 K7 `# a% F  p1941年作 策杖行吟图
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1944年作 山水人物
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5 h! j0 @& ?& @- z" ~5 }1944年作 停琴听阮图

1945年作 浣溪行吟图

1945年作 李杜索句图
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: I& }6 Q! Q. _/ u$ V( E- f1946年作 东坡闲步图
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1946年作 三老图
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1946年作 赏梅图

5 e1 f' @5 {  K+ v1946年作 煮茶图

1947年作 杜少陵觅句图

6 a7 o: t# k6 [6 C5 t% B  Z9 i1947年作 蟠松高士

7 x' F  @8 t4 ?& q7 u1949年作 觅句图
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1952年作 醉舞图
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仿赵松雪换鹅图
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抚琴图
0 A4 C) w. U& x- R1 ~3 J6 K1 T
* }6 [! g: I1 }8 l/ W) H$ P蕉荫遣暑图
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李杜联吟图
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+ h2 m  G- b" g9 N. F7 r6 Q+ `& I, O3 m柳岸觅句图

( H( {/ \) p  J1 u$ S  C. A3 q柳下高士图

( D% P1 ?; K/ L; M. N% \5、张大千——泼墨山水画

. B& z. {# G' p- \# U张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
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可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
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) t0 U8 S" R0 q  P* C" [& n山水 四屏
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丹山春晓
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5 w: H4 F8 [: H( e6 t招隱图
2 Q& t& S& V) m3 \
, X# `$ W) F/ R+ n招隱图局部

空山无人 水流花开
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长江万里图
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罗浮山夕照
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爱痕湖

  H. e! l" s& d( A; ~6、张大千——临摹敦煌壁画
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1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
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* `9 S8 L% t. b! H2 m6 m唐画乐舞天人

宋初　伎乐菩萨像
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# @$ s8 {, v% c1 {% `( P3 U宋画　伎乐菩萨像2

% m$ x( m8 V+ l5 c% g1 e1 I盛唐地藏王菩萨像
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- T/ e  t# m/ U' y晚唐　璎珞大士像
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* x9 `  ]$ v1 ?9 Y+ [0 c* M张大千 莫高窟唐人菩萨像

2 h! j! n' ~& \1 E: y. I  _+ R张大千 南无观世音菩萨

张大千 佛像图

张大千 仙女散花

张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像

: l5 b; V6 N5 J$ i, E0 y张大千 散花女  1938年

9 \1 z$ {" ~# r张大千 龙女礼佛图  1941年

+ z5 x0 Z5 c$ }: y7 G唐画飞天一身
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晚唐第一五二窟　十一面观音像

2 |, Q/ A3 b; n, _* a$ U6 z唐画　供养天人

密积金刚

晚唐　天童像

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