品词 赏画——《玉楼春·晚妆初了明肌雪》李煜

齐山

品词 赏画——《玉楼春·晚妆初了明肌雪》李煜
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晚妆初了明肌雪，
; i$ W* k; t$ g春殿嫔娥鱼贯列。
2 m- ?/ ?) T- q笙箫吹断水云间，
重按霓裳歌遍彻。
6 h/ m2 l3 W7 s" s临春谁更飘香屑？
1 V2 t3 p, k6 R6 ]2 p8 t- }醉拍阑干情味切。
归时休放烛光红，
( |% y) H4 y, Q; M8 B. f4 M3 K待踏马蹄清夜月。

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此词是李煜于南唐全盛时期所创作的一篇代表作。
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+ F/ r) P4 g, o6 G& [+ t! N# M词的上片主要写春夜宴乐的盛大场面。
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% o# n2 U4 R* F# x- H+ f  c: I首句突出描绘“晚妆初了”的嫔娥们的盛妆和美艳，由此写出作者对这些明艳丽人的一片飞扬的意兴，同时从开篇即渲染出夜宴的奢华豪丽。
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: O9 I  a0 Y2 ~: r+ V继之两句宴乐开始，歌舞登场，作者极写音乐的悠扬和器物的华美。
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- K, @2 ^3 k" v0 o比如，笙箫二字可以给人一种精美、奢丽的感觉，与词中所描写的奢靡之享乐生活、情调恰相吻合。

5 E2 v4 O! v( O1 Y  t0 k而“吹”作“吹断”，“按”作“重按”，不但字字可见作者的放任与耽于奢逸，而且十分传神地赋予音乐以强烈的感情色彩。
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# A8 k8 ~5 S, V6 W- h) v: i据马令《南唐书》载：
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# w5 D) y$ u, T1 ~# S0 m$ x5 s( s“唐之盛时，《霓裳羽衣》最为大典，罹乱，瞽师旷职，其音遂绝。后主独得其谱，乐工曹生亦善琵琶，按谱粗得其声，而未尽善也。（大周）后辄变易讹谬，颇去哇淫，繁手新音，清越可听。”

李煜与大周后都精通音律，二人情爱又笃深，更何况《霓裳羽衣》本为唐玄宗时的著名大曲，先失后得，再经过李煜和周后的发现和亲自整理，此时于宫中演奏起来，自然欢愉无比。

所以不仅要“重按”，而且要“歌遍彻”，由此也可想见作者之耽享纵逸之情。


+ L( E- H6 k) ?( Y+ _词的下片是描写曲终人散、踏月醉归的情景。
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“临春”一句明是写香，暗是写风，暗香随风飘散，词人兴致阑珊，由“谁更”二字而出，更显得活泼有致。

! M8 `8 ^) V+ E2 u/ h“醉拍”二字直白而出，写醉态，写尽兴尽欢妥贴至极。

1 ~! F! v* q2 T8 v/ D8 T到这里，作者有目见的欣赏，有耳听的享受，有闻香的回味，加上醉拍由口饮而生的意态，正是极色、声、香、味之娱于一处，心旷神驰，兴奋不已，因此才“情味切”，耽溺其中无以自拔。
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结尾二句，写酒阑歌罢却写得意味盎然，余兴未尽，所以向来为人所称誉。
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& F7 ?$ E% H6 Y. ]2 u  f8 p' q( l% B《弇州山人词评》中赞其为“致语也”。


今人叶嘉莹曾详评此句：

“后主真是一个最懂得生活之情趣的人。
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  {9 K- ^6 ?0 G而且‘踏马蹄’三字写得极为传神，一则，‘踏’字无论在声音或意义上都可以使人联想到马蹄得得的声音；

再则，不曰‘马蹄踏’而曰‘踏马蹄’，则可以予读者以双重之感受，是不仅用马蹄去踏，而且踏在马蹄之下的乃是如此清夜的一片月色，且恍闻有得得之声入耳矣。
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这种纯真任纵的抒写，带给了读者极其真切的感受。”

读此二句，既可感作者的痴醉心情，也可视清静朗洁的月夜美景，更可见作者身上充盈着的文人骚客的雅致逸兴。
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全词笔法自然奔放，意兴流畅挥洒，语言明丽直快，情境描绘动人。
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# i: A. ~% S8 J9 q作者从个人宫廷生活场面出发，虽然带有较为浓郁的富贵脂粉气，未能表现出深刻的思想内容。
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, g9 g1 B" H$ \* |+ Q5 L但短短一篇就把一次盛大欢宴的情形淋漓尽致地表现出来，艺术描绘生动逼真，情景刻画细腻动人。

由喻象中见情思，于浅白处见悠远，充分显示了作者高妙的艺术功力，是“写得极为俊逸神飞的一首小词”。


品茗，静心，怡情
春江水暖花月夜
斛酒婀娜舞笙歌
4 @- u+ X3 @  K/ |& w: q1 X" p奈何江水东流去
枉恋人间胭脂雪

6 Y7 n1 ~& U" D小昭
俊逸神飞的一首小词

7 ]0 Y5 \) [, k9 F% f; d, o7 M冰竹
最喜欢“待踏马蹄清夜月。”的意境

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