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精美的中华印章篆刻艺术2 X) C' O& D& T3 y7 P
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中华印章篆刻艺术,历经数千年提炼和发展,已经日臻完美。
; K5 g( P/ e. k% d/ }% o1 t* a 篆刻讲究“分朱布白”,章法一般可分为布排印文、经营虚实、完善整体三个方面,通过布局表现出来。印章布局的多方面美感,直接决定了篆刻水平的高下,还影响着作品整体的艺术性。
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7 y8 Q @+ z9 S" Y* W+ K$ I 【1.平整规矩美】5 e) S6 y1 k, z6 F& y8 i1 r
平整规矩,并不受印石形状的局限,印文在布局中的位置排列和笔画安排,一般都整齐而不参差。
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: R7 k6 B: V. _/ V2 y( _, j 【2.错杂放纵美】 E# _9 z D6 p( l
错杂放纵,并不受印石形状的局限,印文的排列自由而不拘束,往往位置错综,字与字的笔画互相穿插,时常按印文书法的可变性去应情变化字里行间的关系,布局极其灵活,突出书趣笔意,无拘谨之意。
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【3.匀称布置美】. I3 u2 F* [- O% N) |3 s
匀称,是将印文笔画的纵横间隙作较均匀的安排,通常表现在平整规矩的印文布排方面,可使布局产生平实稳重的美感。
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4 K2 ?: k8 R1 m3 I) @" p" u2 g 【4.朱白对比美】- ^' s$ J7 P# ]4 `2 Y
对比,是将笔画或笔画间隙的繁简对立关系十分突出地表现出来,以产生虚实相生的美感,形成朱与朱、白与白之间悬殊的差别,用之恰当,“疏可走马,密不透风”的效果能兼得于一印之中。
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9 ^6 r$ `' R, c1 y 【5.对称装饰美】
9 K J! E* _! t/ e- B) x 对称,是在布排印文时将中心线两边的繁与简(笔画与笔画间隙)作基本近同的处理,使相对的两个部分在朱“的量感方面相称,以达到互相适应的效果,从而增添装饰意趣。
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【6.韵律呼应美】8 T$ `" l; K: c" T% R0 ]" X$ s
呼应,是将或左右、或上下、或对角部位的朱白关系作相互照应,不使某一局部的虚和实孤立存在,以此加强整体的韵律。1 R5 N' N9 t3 F/ d1 {
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【7.协调统一美】
1 u8 x- Q. k I# c& y1 ]. R9 s 协调,就是在布局时统一局部与局部、局部与整体诸方面的风格,使一切处于和谐之中。首先要使字体统一,其次为笔势的统一,其三为笔画风格的统一,另外印文与印边的风格也要统一。
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; K* j- X% D8 s% ?" E 【8.求异变化美】7 s3 o$ `, X( s a
求异,是在布局时把所遇的相同问题作不同的处理,避免机械的重复,使整体有变化,同时还可调节印文布排中的疏密问题。在一印中,叠字、相连的二字相同的部首或不同之处或隔行的相邻处的相同的字,均要有所变化以求异。
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【9.破残自然美】
4 w# \0 C2 ?# X" R2 Z9 @# M 破残,在古印中的出现,并非古代印人之心画,皆为长年风化之故,合理得用于布局中,可以平衡布局的虚实和重心,又可生动气韵。笔画稠密处,可作适当破残,朱白之间产生活泼感;紧靠印边与印边平行的长笔画可破残,使其通气;近印边过于空旷,可用少量大小不同的残点加实,以平衡整体的虚实。# J! {- v& |- Y; b& e; l
" I1 p( h9 x! |) P6 o 【10.增损呼应美】9 e: a4 e0 w5 U5 N+ U2 q$ D
增损,是汉代印人处理私印布局的重要方法之一,增其简者,损其繁者,使同一印中印文繁简差距缩小,使布局产生匀称、对称、呼应等虚实方面的美感。- [7 i; R8 d; z& Z4 _. v( R* _9 Y: h" l
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【11.参差相间美】
- ~$ Z h; k+ s: E) V 相间,就是在一方印的布局中同时使用朱文和白文,繁者为白文,简者为朱文,用以调节虚实关系和平衡重心。在朱白相间的印章中,朱文笔画的间隙要与白文笔画的粗细相似,白文笔画的间隙要与朱文笔画粗细近同。3 P2 Z& M; |6 z* J. p: b
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【12.移位组合美】
9 b5 ~# A: S# a* [ 移位,是移动印文部首原定位置的方法。在不违反六书原理的原则下,移动字的某一部首位置,使诸印文形体阔狭相互适应。
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【13.挪让组合美】
5 P. s$ `! V; G @( R 挪让,是通过伸缩印文的占地范围或移动印文位置,以完善整体布局的虚实和重心。$ `/ M. K* _+ r7 t z2 [
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【14.巧拙布局美】
6 S$ e) \" W+ S3 G' K; L7 N7 [ 巧拙,是从印章布局的整体角度出发,将印文的笔画作不同的取势,以达到布局生动的目的。巧拙方法的要点,关键在于用巧不过于妩媚,用拙不流于怪野。3 Y- b) W0 S; X |5 K/ A9 l4 b
b, ~$ X4 n0 U+ s; e) R c 【15.伸缩避让美】
. V4 R- ~* x8 J9 }$ X: P 伸缩,是根据印文布排和虚实经营的需要,将印文笔画作不同的伸缩处理,使局部和整体融于一体、气势贯连。: s) \% B6 o3 V8 v6 F/ z$ w9 D' I
: u2 V, z& [ ^' t 【16.镶嵌组合美】# C# c3 K1 G( s2 Z5 B
镶合,就是将二字或镶嵌或一体,或合连在一起。镶合成一体的两个字,在语法中必须是一个词,为一繁一简,排在上面的字一般将下面的字半包围或全包围。
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【17.回文布排美】1 @& }& z9 z* |/ v, q8 R) Y8 n! _ O
回文,是将印文做逆向旋转的布排,调节布局的虚实效果,汉代大多用于四字姓名印,后来也有人把它用于闲章中。
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2 @# W* _5 y. ?0 ~/ s 【18.粗细矛盾美】
j# D2 Q; X' R# I, M* O 同一印中印文的粗细不同,同一印文之中笔画的繁简不同,都属于矛盾现象,通过主观的调节,可以完善印章布局的虚实关系,使整体产生节奏。
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$ Z: m h8 ?( @9 M$ ~( }3 ?9 {- d: O 【19.边栏修饰美】
7 Y& _: G. B/ y+ e 边栏,即印章中的印边和栏格.在印章布局中,印文的布排、虚实的经营都离不开它所起的作用。因为印边的有无和粗细、栏格的不同形式,与印章布局的艺术性有着不可分割的关系。( S4 {+ g* b, c' X5 c& }
(1)朱文印的边、文关系:边和文的粗细一致,意在减少矛盾。
, V# }/ g' b5 A, a- ~5 g(2)白文印的边、文关系:边的粗细和印文笔画间隙相近,布局易得典雅和谐之趣。
/ I$ u9 Y; E4 o+ e, e# a! @/ z(3)纹饰边:印文周围装饰图案,使印边产生华丽感。
! \( y4 ^) S; p; u8 P; h8 g(4)封泥边:宽窄不一,无雷同感,皆出于自然,非匠心之物。
! n/ T, n' D1 @% W* ]5 t8 f/ r(5)栏格:使用栏格,可使印章布局整齐,重心平稳,获得庄重效果。
4 V4 w8 ]3 |% j# i, {" V(6)组合边:少字印,印文笔画很简单,布局时可将每一印文加一边栏排成一印式,数印式组成一整体,有奇特感。; ~, q: i1 W l2 G5 k& _" B
(7)不用边:朱文印,印文布排成整体后,每面外沿的构成部分都存在若一定的长线条,印形以此明朗完善,可以不用印边,取其简洁之趣。篆刻的章法贵在气、势、情、韵皆备,而最终落实在,“和谐”二字上。全印不管字数多少、形状各异,都要做到团结一气,所表现出的轻重、虚实、疏密等关系各得其宜,做到疏中有密、密中有疏、虚中有实、实中有虚,气聚而不塞,势放而不乱,统一中有变化。能够在虚实疏密四个字上做好文章,章法的要领就基本得到了。章法要做到新颖独特,既有时代精神,又有个人风貌,这是更高层次的要求,值得我们花一辈子的心血去努力追求。! A: v# S7 [/ k' l! B
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