鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶！

齐山

        鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶，梦回宋朝！

5 {9 J% t9 F7 Z) o5 }% T6 T       宋代绘画中的花鸟画是经典之作，与现实自然界中的它们一一比照，姿态可见，写真传神，宋人于画的理法与情致或可从中窥其一斑！

$ ^3 a; H' B0 Z% ~  `8 W/ x寻花篇
% C, }" ~) E% M! S* G( M; k4 c
% L& {9 P& M5 k1 a# R8 z碧桃图页
3 ]' y9 Q4 Q+ |, t2 a2 l碧桃花
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$ _3 ~. k  J8 o, q) ~      盛开的碧桃红白相映，枝叶扶疏，娇柔妩媚。《碧桃图页》虽然画面上仅绘桃花两枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉红色多层晕染，嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋，然后填以花青和汁绿。整幅画面赋色淡雅，自然生动，体现了宋代册页画小中见大的风貌！

夜合花图页
7 j/ {+ g4 |2 A! D0 G- R夜合花

! l. M. {% f! C      《夜合花图页》中，夜合花一根两枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵半开半合，洁白如玉，清雅绝尘。花朵轻勾淡染，用白粉点画花蕊，花叶先以细笔勾勒轮廓和筋脉，后用汁绿与花青染之。绿叶穿插向背，层次安排巧妙，画面简约而不单薄。
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橘绿图页
橘子
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        橘子由绿转黄，满压枝头。《橘绿图页》的画家以粗细匀整的用笔流畅地勾画出橘叶的外形轮廓，并以黄绿色填涂叶面，叶片虽然不多，但其充满生命力的色彩为画面增添了几许活力，而侧、转、反、正的种种姿态又为全图带来灵动的节律。
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+ }5 V& c2 L# T: f宋 马远 白蔷薇图页
3 ~) ]4 r8 c% R白蔷薇
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- n/ G7 r5 M" L6 n) j1 b  a8 m出水芙蓉图页
' K8 ]2 I" y  a5 x% w# N粉荷
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# K/ d6 E' ]  E无花果图页
无花果
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水仙图页
1 h8 d* ^4 o; P, t8 W" F水仙花

' U$ t6 W% j0 x( ?7 g牡丹图页
粉牡丹
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海棠蛱蝶图页
海棠花
' m! _# ]) ~: A9 |+ y1 Z7 O1 T
& ?, X5 i4 w& F夏卉骈芳图页（锦葵、栀子花、百合）
锦葵、栀子花、百合花
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化蝶篇
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! n. h) l& }3 `7 ~$ I宋 白菜草虫
& [% B4 S2 u' K菜粉蝶

      《白菜草虫》中，画家简单地将白菜、蝗虫、粉蝶与蜻蜓安排在四个角落，但彼此间的关系，既生动地反映出自然界生物的常态，也充满了微妙的张力，教人印象深刻！宋代画家重视写生，草虫又易于体现造化的精微，因此画中对于粉蝶、蝗虫、蜻蜓的刻画，无论一须一脚，都相当仔细，有如将大自然捧在手中翻阅一样，相当有趣。

) O3 V, E: M( u; l南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页
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% W: s" A& k6 w- n7 W2 a$ w+ X& [       体态雍容华丽的凤蝶、娇小素净的粉蝶等蛱蝶和胡蜂，或平展双翼，或振翅飞舞，在明媚的春光下宛若俏丽的花团漫天绽放，《晴春蝶戏图页》形象生动地体现出"蝶戏"的创作主题。在蜂、蝶的塑造上，勾勒与渲染浑然一体，先以极细而淡的线条勾勒轮廓，然后再"随类赋彩"，或以粉白、土黄多层积色，或在墨线中填重彩，晕染工细而色泽丰富，展现出蛱蝶翅翼的绚烂之美！

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）细节
- z2 r0 j$ h, ]7 a- ]. }! s( `马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）
& B; x7 ]/ z4 G. A0 z( G( u, ^
南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 金斑蝶
金斑蝶
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 玉带凤蝶
玉带凤蝶
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0 R  c% ^5 L7 }3 \南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 菜粉蝶
菜粉蝶
( @" \! s  D; I3 }) l
南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 灰蝶
* B" ?* y1 p* f  b毛眼灰蝶
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 二尾蛱蝶
二尾蛱蝶

! Y, [% q8 @/ |+ i$ x南宋 朱绍宗 丛菊飞蝶 图页 眼蝶
中华矍眼蝶

南宋 青枫巨蝶 图页 眉纹天蚕蛾
& b  y7 [5 i* N9 T; N4 o5 h眉纹天蚕蛾

南宋 水墨百花 图卷 柑橘凤蝶
4 r7 c& B  R; b1 l, z( ?柑橘凤蝶

读宋代的花鸟画，就像读一首最意蕴隽永的小诗，让人迷恋，让人心醉。宋代的工笔花鸟画，将意境和情趣作为绘画的灵魂，以诗意的笔触将我们带进了一幅幅精致细腻、玩味无穷的艺术世界里！


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