鲜花( 677) 鸡蛋( 0)
|
张大千先生精品书画300幅
! [& U. W q+ x) T# ^6 _
; I) U+ h, J" [8 |0 n$ A4 {+ I. n 张大千作品题材广泛,人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装,借人物以抒情怀;画翎毛花卉或工笔或写意,清润秀丽,落落大方;山水涉笔成趣,点画新奇,富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景,独具风格。
3 q" v# f% ~2 z i5 i: R' Q
; r$ S( {9 g" n! A 为现当代画坛上最具影响的国画大师之一,二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代,张大千游历世界,获得巨大的国际声誉,被西方艺坛赞为“东方之笔”。
' {8 O9 n+ c# s) U, L8 y2 Y, D# g6 A# _# i$ ]8 _
1、张大千——山水画1 v1 O' ^; n& F) s0 Q, y
0 |9 }- v, d Y7 Y$ y
醉翁亭记
0 B# H/ r, g! M+ j% Y6 v; ?4 a0 z/ a p0 m# m7 ? H9 [# e+ q
秋江野鹜图
! m9 l( {6 N9 ]) I% l! F: c- {
9 x7 h3 @3 L& m( l1 }/ }( L湖光山色
@9 ]$ O7 S/ e3 c, A- r0 S1 X
2 H7 ^! T( c9 h( y s! _( I3 i雪江归櫂图3 }! u+ T% i' A
, p% |: d9 `' ~) n
观瀑图
$ E, s# c% A# `/ {
) H- c0 b8 ~# e5 n! v) X2 u0 ?云巖图
# s1 F4 {# e! E! ?' ~! ]2 D1 L
4 B& D" h& D. Q, s白云隱居! C2 Z4 m0 o$ f& m. e
{/ d" V* H9 x* P" ^; X; b漁村夕照
- j# U( f0 ~8 v2 a w* _6 \* _2 l+ z" A
秋江独钓
- p3 K4 p |8 A/ s Y$ r& W$ a5 k' u$ I, d
山巔閒话
7 b5 l1 e' R* r ?. |/ r
. |0 l9 B/ q% x李检法定林萧散图
; X/ O: Q2 a& P
" U1 N) p8 N( G7 P1 p金璧双辉—巫峡清秋
8 L4 g- _$ R3 B, n' c! I
: [' Z9 \3 W e2 {( b1 x3 U- [' N0 z晴霭仙阁
% y" D/ \7 Z% S6 T0 S+ m2 J; g. _" U2 ?% m! U& B, f& ?
2、张大千——仕女图
0 e1 ]* f& D5 V2 @; M" i" v8 S+ k$ H M& w6 N% {1 p3 p
张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓,花鸟画鲜活灵动、形神毕肖,仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说:“大千人物,尤以仕女最为画道人赞赏,谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密,能用妙女拈花的笔法,传出女儿的心声,这一点是他的艺术微妙,也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道:“眼中恨少奇男子,腕底偏多美妇人。”
; ?% i3 O r8 w( p* ~% z4 l& g
& E$ T2 q- F2 c- `' P, A张大千 荷花屏风美女 1966年
, e) ?; l5 s( z7 f. r% k, f$ Y3 h/ k# O6 B, l1 R
张大千 仕女 四屏! @( ^* ^% K. z' c* ^1 P! v
6 ~' N5 t3 s# z6 z
张大千 双美图 1944年1 m* u/ c/ m* E
+ _$ s) s+ m" {( V张大千 鱼篮大土像 1944年
& T( ? S+ `4 ~+ \0 ?7 J8 Y1 w; F4 M+ w' l- [7 l3 y8 D- Z
张大千 三美图 1930年8 [3 n1 @ h* S! N- a1 i
/ S! t7 Y( I& ^4 F张大千 弄玉吹箫图 1934年' l) e3 `* [+ i; Z O
+ ^' X* p! n) S' l# s2 `- p
张大千 调鹦图 1934年- c6 r- z+ S1 d. J) W
- U8 u3 ~1 L; c1 r& Q
张大千 执扇仕女 1938年
' e2 X4 U, t' C7 ?( e% l" {% l
) |' r) M: W$ V0 N' F) b( {' H) ^张大千 仿钱选仕女图 1939年
) c) x* x$ ]( H: l' L" G
8 W4 x. k5 a; H8 W; L9 w张大千 纨扇仕女 1939年
* [. ]7 L# e7 B. ], W t# y1 B ]5 Z# G- `1 [% \" H3 [8 i8 m3 w
张大千 观音 1940年
& c4 J8 C7 t) P) J: M9 B; u' U: v' R* ]
张大千 柳荫仕女 1941年) g, d& U% x1 A g7 {$ j
% c" u; ~( B5 z3 J9 Y" q a
张大千 执扇仕女 1943年+ O$ |! T) X8 `9 j) [
0 H" S& @( E4 \/ f% q% \4 a6 X
张大千 金城玉女 1944年
: H0 f# v. E, M/ b! Z4 p2 ^3 Q3 Q0 ?# A1 u5 |
张大千 唐妆仕女图 1944年
; q: T" {7 e5 N! x# ~& s
3 j9 w1 E! V a" B张大千 题笺图 1944年& y7 N0 ?& n7 d, o* k
; s ?3 h! U1 @3 h* H张大千 仕女 1944年
& q- U N% J% k; W! y7 [) w) a4 p
1 g; h+ S8 c+ U& Y张大千 蕉荫仕女 1945年$ f: E H2 l. f% Z' U$ V" w/ y/ ~& h
# _+ v0 ?+ p, E
张大千 仕女 1945年5 g; J; f# ^* l; Z: `# m: @) l
8 k1 V$ W! n6 i张大千 芭蕉仕女 1945年
% a( i4 q# y" l1 g% R$ N8 |; Y2 u# R
张大千 蟠桃献寿 1945年, T4 M6 c p& E* l P, x* S1 K
+ S$ i v4 g6 e: K
张大千 纨扇仕女 1945年
, W8 S- k) k+ x/ r K$ U! p3 R9 `) ?
张大千 芭蕉仕女 1945年
4 U, h; p+ S1 X; Z' D1 X, d0 R( x. |
张大千 纨扇仕女 1945年
3 k7 z4 J8 ?' I: Y+ Q% ~6 {. D0 Y5 b! I8 @2 v
张大千 蕉荫仕女 1945年0 ?7 I2 `9 n3 L u4 M
# s( \5 Z6 v* R4 S5 J$ e
张大千 天女散花 1935年" Y, G# u7 J& p3 w$ E4 P% H3 Y
3 j+ c( x5 ?) i" x! g+ N张大千 蕃女掣庞图 1946年
; R# i& d+ A e& L0 y" U+ {! [+ o
; ~ M, r3 ^- _- m9 k& c张大千 莫高窟唐人 1947年
1 m: |* B7 I6 A" @
8 q& a, p6 ~7 O* g3 N5 `- |% Q张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年8 O$ j6 Q' _+ Y4 j! g
9 \ g" R+ H" y9 p! r
张大千 凤冠执扇仕女图 1947年9 B7 D4 M/ _' e5 {
8 I6 R: g9 z4 e; B4 b8 o张大千 仕女 1947年
# m3 K4 @9 Q% l2 I1 n& N% m+ i( F( q$ S3 _+ M% l ^" L, D
张大千 初唐供养人像 1948年
1 f( k; c; l1 \% [( \, l7 Q
' G7 Z/ @+ \' X8 I: u- r张大千 供养天女 1948年9 K5 J- @+ P: L- k, e% j: R
2 |+ ]/ A+ ~3 D0 b张大千 执扇仕女
' m6 ^+ m! P) ^, t) T' G. Y) ^: u, y
# `5 U9 s* E5 @张大千 临印度画仕女 1950年: Z. O% i! |1 Y$ s }! S8 F
9 K; W, }, ]$ A9 d7 Y: D
张大千 印度仕女 1950年
% Z v1 \9 `4 C
3 j0 ?4 m: r$ d4 u: l$ K张大千 修竹美人 1951年
% I6 ^- [7 `9 y: E; q. U$ l; h k% |. z: j+ O7 F) r, m( m
张大千 拈花仕女图 1954年
; Z! M3 O6 S4 M6 \+ u; B# j% D$ ~5 T; j- Y" H
张大千 孽海花 1956年
' K! k& g* r: ]& q9 o
" i6 E- T H |5 T# n6 X张大千 仕女图 1975年; @' N& {8 @6 V/ U0 y: B" }0 [
6 _7 T: o& Z* X5 z# J$ D. Q0 |
3 O% I: Z; x4 g
3、张大千——花鸟画
% S, b q* n" r4 \3 x: N
" X9 _& k$ e/ }$ T. ?' d张大千的花鸟画,刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气,宁愿在优雅中求清逸,既不失院体的工整凝练,又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势,绝弃风华,温静的墨意,精炼于骨,淡雅而质朴”,展现出凝气聚古的典雅特色。
; K: L- c! m6 H2 p9 g D; M# Q P$ C1 r$ j5 J! K
张大千画梅
& i. U% ^, ?4 h" u* O+ R4 G6 [4 |2 v; k: Y# B1 {
谈到画梅的技法时张大千说,画枝时,须先留好花的位置。如果用水墨,那就要拿粗笔淡墨,草草勾出花的大形轮廓,然后用细笔轻勾,在有意无意之间,才见生动。- g5 j- h6 {" h7 i$ p+ m
: R; }+ F5 @; A* P6 o4 W
如果着色,就先用细线条勾成花瓣,拿淡花青四周晕它,不用着粉,自然突出纸上,并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳,那就不必用花青红。
& e. L/ o8 x! j2 X' J R6 m1 W6 e. D3 D: h8 b. l
张大千说,画梅第一是勾瓣,第二是花须,第三是花蕊,第四是花蒂,这里面尤其是点蒂,要算最难,正好像顾长康所说的:“传神写照,正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆,所谓圆,不是说匀整好像数珠一般,是要蓓蕾繁花都要有生长的意态,通通完备有欣欣向荣的样子。
6 @; X( T0 p5 A3 w
, ~% G T/ \2 x9 R4 F画花须要整齐,所谓整齐,不是说排比如插针似的,不过表现它是不乱的意思。点蕊时,则要跟随花须长短,错错落落,这才有风致。
% u9 X- I! i9 [* _/ C, ?# F% h! {! o2 }! e& r w- K3 x) s1 G- n
点蒂则要点在瓣与瓣的中间,那种含苞未吐的,尤要包固,才合物情态,如果胡乱点去,既不合理,更不能叫人观赏。点时更当加意,花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态,每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
" f: y4 A( {5 w! j q" f. ^! v2 t& ]$ y5 k+ Z. m
老干上不可以着花,因为无姿态的缘故。为显示干的苍老,所以不能不点苔藓鳞皴,表示它经过雪压霜欺,久历岁寒,但是它的贞固精神,是超卓绝特的。) j4 g+ _! i* j# w
2 J& v# B6 _, u: a/ R
张大千说,点皴时,光用焦墨秃颖,依着它的背点去,一定要点圆点,若点成尖长形,那就不是树上的苔,而是地面的草了。更不可作横点,如山水中树上所点。待等墨干后,用淡墨加点一次,比较有生动的气味,不然那就枯而燥了。
, _: i2 G9 r. k5 V" {
" I6 P4 z9 Q& f. I, s3 z4 H若是着色的,那就用草绿加在焦墨上面,或头二绿也可以,不是全部盖满,而是偶尔留几点焦墨在上面,也会生动自然。: Q7 d; E' H/ U0 {( ^ g
! u+ U7 u2 W% e
张大千说,画梅花时,树干要画得苍老、有力,枝条要画得生动自然;点蕊要随须长短,参差错落才有风致,花蒂注意要长在枝上;勾花要有繁有简,要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。* P5 N- N a1 j; `% y7 S
+ O" p/ _. ?+ w) o4、张大千——高士画0 w4 s9 P- d. M Z8 @- M
7 a6 E, j9 P2 x, b" m" E/ a8 Q柳荫清弈
' d) }. {: ^: Y0 O9 z5 o1 Y; F/ W5 D' ~ v
坡仙笠屐图
6 C- U. }3 v; ?) r7 k0 S l; J U& S3 y) Q4 E( X( N0 y1 B
秋山高士图
1 b# @8 _, U7 L7 q+ W7 I9 V0 Y# S/ }0 \- N0 S" K$ X! \) O j
省斋读画记' f( K) _8 {6 }
$ {- G7 o1 t, ^& X9 d
松间高士9 p$ q8 p+ t6 W o; |
: f& S" a* ^9 {2 F$ T天问; O! O' L. ~- u" M/ Q6 M X
, h4 }6 N0 Q: P) }) H, _
桐荫高士" A: w9 S& n+ P& D" R
, ]; S0 K, {3 z- h( C3 g
王羲之调鹅图
3 h6 w5 }% P$ H" }+ w% C5 g, l- c1 }3 ^: `
文会图
- C' a& U/ \* f9 X# ?
& E8 G6 I+ J) b. y6 N9 l R( k西园雅集图
7 M0 b$ @9 F9 \% D& |1 z/ l) G( c; Q# H- r
桃园夜宴9 O8 q( G% J4 ]
$ h% F7 T( {4 `, X- S
1930年作 听松图3 G4 e7 ^+ g' @6 I
# P e1 U2 ~ G1 M- ?
1934年作 松荫高士
4 X% T" E+ [( O/ y0 Y
3 k B4 V' b+ U: X( B1936年作 倚松高士图
$ l3 a6 q/ `' G( f& S4 e9 H1 q( b- x2 @- h2 ~3 W3 C, d
1937年作 松下高士
. K, M; ~& `3 S r
! g! D& s8 w; H. E$ _4 E* ~1938年作 东坡行吟图. T$ T' }" a0 S+ S
# O4 p0 u# Y3 y
1939年作 竹溪六逸图
0 i1 l5 x y+ N f8 g
H! V5 x* E0 z. i9 v- ]# m, [1940年作 高仕图
& r! m5 s- v8 ]/ @" V2 O; I K- s" W2 ^
1940年作 荒江丛篠+ B: t+ D: x8 D L
) o1 P) O2 m$ ?* }, Z* U' V
1940年作 松下二老图
W6 w$ [8 j" y/ P9 S. _, I5 P$ j2 D9 ~
) s) ], n4 b3 i( K6 R1 v1941年作 策杖行吟图7 j) r! Q! R6 \8 e# j
! C+ x3 k, l' i' t; G1944年作 山水人物
9 X* s0 f' M/ v
. }% I- b0 h% x C1944年作 停琴听阮图6 @, J0 f' w9 E( M% X3 Z2 N/ N7 x
& ]: C- n( f* a+ U& [4 t0 n! ~1945年作 浣溪行吟图
3 {$ G, Q; y& |' t$ g1 v4 j( d8 [0 l: L
1945年作 李杜索句图
. i+ t% M# H" P/ D& [" ~
3 ], W3 X/ F9 l. S/ I( o P1946年作 东坡闲步图* L$ l) ?8 |0 e' i- l
% {) _6 o8 Z6 q1946年作 三老图
) T% }% ^# @1 u) H9 g: d6 e
' |/ V% X- G* l1 d1946年作 赏梅图1 U- U" b, J4 U
+ G3 L" Y& m% {7 |+ X ]+ B
1946年作 煮茶图
" m# a2 X A4 x4 l1 a4 i" [
8 b+ g W( A, q$ e% _1947年作 杜少陵觅句图
& _: C1 j; m* q& ~% n' K
# b& f3 i s4 i( U: C! v! w1947年作 蟠松高士& {7 m& ~7 n4 x" T5 \
% o' n! g) H' O4 }; u; ^! m" [! s Y1949年作 觅句图
8 P3 \, y/ U2 e" E, V2 x7 a# C8 j: e* f1 J* {1 q! q6 `6 I: l$ f2 q
1952年作 醉舞图% A s6 F7 k3 t# B) o6 a$ z& M- P
2 q1 z# I( }- ^" r仿赵松雪换鹅图
0 v) _# x |( O9 r- \1 q0 ~% ~# L& ~1 K
) V' |4 U# r7 P( Q# [& c$ G8 P抚琴图9 Q( z& H& q4 v# g4 [
+ B3 L0 i7 C! G蕉荫遣暑图
5 e- B" l. ~6 L
8 S3 x/ J; G; u9 _; P5 @李杜联吟图* @- {8 Y* ~" ~$ ]4 R1 H" Y
9 n+ q1 c" P7 N. L6 v/ s柳岸觅句图- S' v0 ?/ S- q; C: y& n# V& I
: W6 v4 k9 M A4 ?
柳下高士图
- Z, t0 E5 s. w/ }& o+ A. Y5 N7 B7 J* e
5、张大千——泼墨山水画( D% H% Q t& |, @8 N6 @8 C
* r; b7 |2 e7 Z) X9 D( W张大千的画风,先后曾经数度改变,30岁以前的画风可谓“清新俊逸”,50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索,在57岁时自创泼彩画法,是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上,揉入西欧绘画的色光关系,而发展出来的一种山水画笔墨技法。
5 W- m5 B9 q1 b0 }: h r$ F5 q; s; T* j/ _: i- X/ P
可贵之处,是技法的变化始终能保持中国画的传统特色,创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。1 l* [, [7 i% L* E6 T7 Y. F5 y
4 M7 o6 e: q( p5 O+ U# ?9 R! J
山水 四屏
6 x& G6 Q/ K2 ]0 H; k- o- f! E6 }$ W) F2 ?7 ^; g. M4 M1 n+ x
丹山春晓+ a; e# H) F( a' J$ \
- X O7 r, J6 K) B4 R6 p- ?1 }0 c3 Y
招隱图$ G# L2 o" N9 \4 R1 t" i
# s0 }# e3 J2 e; P7 `# F招隱图局部- |: h5 A- s4 n5 ]: q3 h
, r' R' m0 B, o空山无人 水流花开. ~2 h/ B6 [$ X( J6 q" M, K5 I
4 h: @" h2 ^3 b7 V$ M6 _* C) p& @
长江万里图
" u8 I$ ]/ A3 d/ i( O+ B# p+ q& O2 S* L
罗浮山夕照4 h- C: r: |/ R; \
. c; z% h% L2 V5 Z* S爱痕湖
) a9 l! T) x) T/ G
( A- v& K! ]* ~$ Y) w3 n, O6、张大千——临摹敦煌壁画
8 t5 A# U- d8 V& M
2 w* G: w9 P- r1941年5月,张大千携三夫人杨宛君(后二夫人黄凝素加入)、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工,后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画,面壁两年七个月,临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅,敦煌石窟艺术从此走向世界,也为其以后的绘画创作,尤其是人物画创作奠定了基础。5 |% u8 k Y9 Q& E, I. ]
2 R0 ^) |0 r G
唐画乐舞天人
5 n {: D0 @1 [2 a8 d$ B3 p0 F( f3 V) H; [ ]
宋初 伎乐菩萨像* v( @0 m4 f, n8 `" e
% k: s3 r0 `8 S+ U6 V& A
宋画 伎乐菩萨像2
0 S9 k$ E" z( [5 n. j
! P* B2 V! J3 z盛唐地藏王菩萨像; x* b( w2 L: Y q. ^+ A
$ _( O# e2 \6 u. D( g
晚唐 璎珞大士像- A5 e! k$ r$ }& B/ E
9 [; H1 _, M! {: `8 B) `% h) \张大千 莫高窟唐人菩萨像3 J$ ?& u7 ?: v9 K' i9 R' e
. e, d( U( e/ B& L# [
张大千 南无观世音菩萨! H2 ~0 T8 p9 S0 b1 P7 j
5 Z0 \/ g6 R( Z' p& k张大千 佛像图
0 {4 H0 n J" k; u/ K x! g7 z( b1 _0 C5 g1 y
张大千 仙女散花
v% b# ?+ ?$ x2 f; J$ Q' o+ D4 { c) c* A
张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
2 A$ B0 S0 A1 e- e6 f8 h& k/ _2 v# O6 G$ I0 h7 _9 M; G' i
张大千 散花女 1938年
! R2 U5 l" N' m$ J( t( a: Q% a. U/ X2 O2 K3 M, u8 J$ N8 y! f
张大千 龙女礼佛图 1941年, C/ ~5 j! e, L( L% l7 r) N
( F0 `2 t3 h% O6 Z! T唐画飞天一身) U8 i$ L5 O% m
" l7 o' j# m9 u* O0 G9 O晚唐第一五二窟 十一面观音像" P! N, U5 t4 G. y2 Y" y) {* \
, X0 }0 Z( e- p9 N4 O: G F
唐画 供养天人. y& O* i: `" H3 [! `
/ z/ z' Z! V5 w1 B
密积金刚
3 R: Q% f) V* Y/ r, x& u, T* |# e2 Y- z: \: C, p4 _
晚唐 天童像
5 w2 [ ?7 M# w& D( S
" D" V. b! l1 _/ {% @. ~+ M链接:http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd |
|