张大千先生精品书画300幅

齐山

        张大千先生精品书画300幅

       张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。

      为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。

6 k" T# T$ r' `$ w1、张大千——山水画

  m, p2 X9 b7 T5 V, G. W( E$ b醉翁亭记

秋江野鹜图

湖光山色
8 r* X& Z+ P; C5 O( t0 U: N% Z7 \  ]
雪江归櫂图

观瀑图
8 H8 Z8 }2 H1 Q3 B8 l
" y7 w# q2 M+ |  C4 E- O云巖图
6 @& e% h$ S3 ?& h2 N
0 B' L! z+ r( r6 o3 S. D白云隱居

漁村夕照

秋江独钓
( c' D- `: @( A4 Q0 {
, y8 ?! c9 K2 o3 c( M山巔閒话
1 d* O3 D5 \+ M' _
李检法定林萧散图

* M: {! }( ~, R& `' w金璧双辉—巫峡清秋
* n( f! G6 A( l
晴霭仙阁
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2、张大千——仕女图

张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
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张大千 荷花屏风美女 1966年

0 N: w2 _) k* x1 Q6 y. G; S张大千 仕女 四屏
6 E3 x* ]6 ^3 N5 c; u$ s) ^! y
. R( t9 R1 y& G6 X张大千 双美图 1944年
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( E: c( t. }9 y, c1 n- ^. x( A2 Y张大千 鱼篮大土像 1944年

张大千 三美图  1930年

. K9 a! L& @" I张大千 弄玉吹箫图  1934年
; y6 d5 j, s' ~9 B
' M5 c) O% B* ~! `2 U$ w张大千 调鹦图  1934年

% v) s8 M* m7 k" P4 c4 E张大千 执扇仕女  1938年
  w) B5 U+ S( F3 h- u
张大千 仿钱选仕女图  1939年
  s8 s9 E) D+ K2 R: K' y0 \
张大千 纨扇仕女  1939年

' s" v$ Z5 J0 I6 s. w0 \张大千 观音  1940年
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3 m$ b0 y( W' ^, _张大千 柳荫仕女  1941年
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张大千 执扇仕女  1943年

张大千 金城玉女  1944年
2 Q! b$ a) S; V
张大千 唐妆仕女图  1944年
9 t1 S" t* G( z. }2 x
+ U* t, h7 a( Y& b7 A张大千 题笺图  1944年

7 I! U9 r3 c: i) u) x  F% [  j张大千 仕女  1944年

张大千 蕉荫仕女  1945年

+ b: L% r$ z* r张大千 仕女  1945年

张大千 芭蕉仕女  1945年

$ m; E$ n8 g# r. E张大千 蟠桃献寿   1945年

张大千 纨扇仕女  1945年

张大千 芭蕉仕女  1945年
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! b7 U/ C1 w7 r! `; \张大千 纨扇仕女  1945年

张大千 蕉荫仕女  1945年

& k5 J3 m' J: M张大千 天女散花 1935年

& D7 B! P: u- c& q2 _  z0 _2 @张大千 蕃女掣庞图  1946年
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张大千 莫高窟唐人  1947年
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张大千 红拂女 惊才绝艳  1947年
0 Z. A3 V, o0 s) k
* o1 P' W- E0 V* f9 V$ A张大千 凤冠执扇仕女图  1947年

' n6 _! C+ w2 |) E! p' e张大千 仕女  1947年

张大千 初唐供养人像  1948年

张大千 供养天女  1948年

张大千 执扇仕女
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张大千 临印度画仕女  1950年
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张大千 印度仕女  1950年
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0 t- O5 A4 t9 M( S! r% O8 p张大千 修竹美人  1951年
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) ^+ I3 q- L$ c8 r/ B. y. z张大千 拈花仕女图  1954年

张大千 孽海花  1956年

张大千 仕女图  1975年
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1 l  H& z" G" J$ H  l) K7 T3、张大千——花鸟画
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4 z2 l7 N# v0 z张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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张大千画梅

( p1 C$ A9 r' y) b% b1 n谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。

' _3 \; v! B/ f- n6 V; a. M! w如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。

8 z/ A2 ], x$ t4 u张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。

画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。

点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。

& S  y* F' D( o) |- t( R% G  V/ D老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。
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张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。

9 i8 H6 i" N- ]  @: k7 i+ x若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
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' f& A* @1 D- e张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
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% T1 S' o4 x0 E, @2 F0 W, F. W4、张大千——高士画
4 P* o2 @2 E0 Q, L: I: q
0 Q# F: w1 {2 A- x5 a+ f' n柳荫清弈

# K9 H- }0 X: i$ `, C7 ]( v坡仙笠屐图

秋山高士图
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省斋读画记

/ ~, ?7 p& M6 i" a0 J( K松间高士
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' m2 c) H6 y! o% D3 ^6 |天问
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) |3 g2 p7 }7 T$ c6 }桐荫高士
% ^. h5 ^" J' W1 m! B
4 X  x! i# e1 d3 r/ \王羲之调鹅图

. ?+ G/ ]% f; P$ \/ ]! O文会图
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% ]  I+ |4 o8 c& ~+ C2 V西园雅集图

9 ?5 G8 W3 U1 S- j1 I9 a桃园夜宴

& ^2 z0 g  ]( K1930年作 听松图
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2 k2 X( H$ v# y. J0 C# z* a1934年作 松荫高士

1936年作 倚松高士图
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1937年作 松下高士

1938年作 东坡行吟图
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1939年作 竹溪六逸图
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1940年作 高仕图
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$ o, m( \9 N4 E1940年作 荒江丛篠

' {+ l9 A' l1 A: T/ M/ ^7 b1940年作 松下二老图

1941年作 策杖行吟图

1944年作 山水人物
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1944年作 停琴听阮图
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1945年作 浣溪行吟图
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4 c6 z- m, P5 T% d  L, c$ h1945年作 李杜索句图
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4 Y' c3 G/ p% T/ \; n1946年作 东坡闲步图

1946年作 三老图
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6 l( [3 Y6 Q) p4 N. g( ]% V" d6 W1946年作 赏梅图
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$ y/ s5 i% Z8 @( s# m1946年作 煮茶图

' o( ~1 [8 M7 _+ p/ I" i% [' A1947年作 杜少陵觅句图

1947年作 蟠松高士

1949年作 觅句图
$ g+ [9 Y& I# x5 M0 J( L
" s' d7 Z* {4 E! _1952年作 醉舞图

仿赵松雪换鹅图
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6 E. [; I5 K2 A$ Z# d2 \0 P: c) k抚琴图

; E4 z8 t; u4 o& B0 }蕉荫遣暑图
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4 v+ t) ]* ~3 L4 m" [  j" b李杜联吟图

9 {+ x' v% e( S" m) u: `# w柳岸觅句图
( G2 e% i  N  [) q! J0 e& N* t% U$ d
. J6 k3 h) o: q  X柳下高士图
: Z) e9 o, _% M9 \
5、张大千——泼墨山水画

3 \) M5 H- C2 S9 I0 Q- K3 K张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。

8 e  ?- q! e8 J% ^5 r可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
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: E- y7 P: o, \山水 四屏

+ N9 d4 L5 M4 q丹山春晓

招隱图

招隱图局部

: }  x" a" n) ~6 J空山无人 水流花开
: R2 @' }8 B+ @$ Y1 q7 ]
; D) s% i: D# z' g长江万里图

罗浮山夕照
3 j* `1 v. }+ Z7 @- R
. ~. G' J# k6 Z1 n6 K/ [8 ?, C- ]爱痕湖
* X) C9 c$ N  r9 @
6、张大千——临摹敦煌壁画

# p& a" j% B% p0 {' r1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。

6 e. R+ g" G7 w7 m: A: R* a7 P, @唐画乐舞天人

* f5 ]0 f/ p& h宋初　伎乐菩萨像
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宋画　伎乐菩萨像2

! d" y# o( c4 T! ~& n盛唐地藏王菩萨像
) N6 ]1 z  Y% j" ~! y
晚唐　璎珞大士像
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张大千 莫高窟唐人菩萨像
& }) g1 {3 Y5 P& }. G# b
' J: J! R$ ?. L+ ?张大千 南无观世音菩萨

! U7 M. S" j8 [, O, Z1 t张大千 佛像图

% a8 E6 q% c( I( |) O张大千 仙女散花

张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
; U3 Q/ A6 ]# F. }- f( O% o: A
/ r# [. ]+ s+ b; L/ ~张大千 散花女  1938年

/ {. V8 O; i3 o! Y' `张大千 龙女礼佛图  1941年

1 P  \4 n, h+ O$ ?9 n唐画飞天一身

4 q7 |, @  C; d! e' V+ |9 Y晚唐第一五二窟　十一面观音像
  W) n4 h5 D$ T& _- M
唐画　供养天人
$ a! A! z- r2 X' D
4 ^8 y. h7 H) |2 A) T7 K7 S5 g密积金刚
/ w1 ], l, l% m) c
晚唐　天童像
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, m% f* T1 Y- f9 E$ a链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd