 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
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俞子才教你画松树' L. t0 l4 ^1 ~
8 ]1 f# i; d7 W7 _俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。8 C' B/ e% u8 C: B5 ?% ~+ p
1.起手式: w% J& U) z$ V }, G: e
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。0 s) e0 w: Y( u- y! @" N' A
2.松干4 u) s0 P+ l& y& t2 M* y# }
用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
" G) n; ?9 B% E0 h0 W/ A* [3.松根
! f% {5 l- k9 \) h+ k3 T# f松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
7 y, f% d+ q5 d/ l4.扇形松针5 i% {5 D p: T8 X
扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
" v; _! t8 K D5.两株松' H9 } y; u; t5 s# ]! ]# p. S
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
6 O0 u! N$ L+ y; K% [0 Z3 C4 T6.三株松
+ O2 o, P( V' p8 t7 N2 W三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。5 t7 i j" I6 {1 D1 q0 E6 e
7.四株松
1 U3 G' ?; X# |5 b4 i四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
6 H$ k4 ?9 G9 v. p" N+ k$ @2 n0 Q8.马尾松
6 d8 |! d5 r7 f- X1 k马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
7 g: ?3 M8 O, m/ J$ ^. G9.白皮松4 ^2 i" Z$ F i. k. n+ ]
白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
$ ?" _+ V+ l" r# I5 q% W# P10.罗汉松/ O) \: }+ }$ y" Z+ y
罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。5 k. u' V) y) M/ c; [' n
11.破笔松0 \7 @! ]" B# h
破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。
& U( C. Z1 l" p l& F; I# w- q12.浑点松
9 l7 x( U) @9 l0 K+ k浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
& ]( L( L2 U j13.圆形松针; [. F, g5 j: P# q/ z5 s G$ G6 o
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
" {& o2 V' b. Q/ n; k: D* I v5 S14.两株松
: y) b, |9 k1 h) Z6 z q" K前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。+ }! K U) [9 i6 q& O
13.圆形松针
" H! W4 o. d" B& m圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。8 X' {; v# [2 J$ }
14.两株松
0 z3 l: F( d7 t; `7 N前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。0 y- W& V) {' J. l, X. \
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15.双松* C, O9 j, h+ Y" l1 Q6 ~8 \
两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。
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+ D W9 h! W- u; E$ ]- B16.悬崖松 W% @4 r# X, l) ~# t& {
悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
9 `/ v' l- S& c' `: s+ K17.变格松
% ^3 n8 l, |6 H1 [: @变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。: W1 D" U1 G/ p$ x0 @. j
18.幼松
( a* q( e4 M @幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。. e: u" C, I7 d2 e) x
19.远松
- Y. u% L5 H8 P2 M远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
1 R; q. W: W7 c# R- ^% a2 X20.风松/ x; i1 J5 i3 X3 D* p5 q& k8 L
俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
: T* d" ]" M# Y4 F; q% _1.起手式 v& L+ T/ b" G7 I5 l$ ^& ~3 \# M2 ]2 s
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
; E9 x3 t: h. ~, x( T) H2.松干. a+ W& v1 Y7 x4 _: h
用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。" H6 o8 ~( g" D; c, E1 |7 H$ ?2 \4 s. _
2 s$ C. h! E* e6 G; L5 G" x3.松根
* v" w5 p m A: G3 T松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。- @4 M" q- U) e+ y1 x
4.扇形松针& W* d* I' y6 m# }2 i
扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
0 E4 r# {# [3 x U/ D9 S7 ~5.两株松. P) k9 D S2 ^1 u9 A
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
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5 z" z m1 N h6.三株松
5 l# X {8 N. M, h( l: t三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
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* ]# M5 B- Q4 ~7.四株松+ \3 G2 `# y7 c& C) f, V) E+ s6 @- Z: d
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
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8.马尾松
: o: ^) p& y" e& d2 [) _马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
# k) e. S% q( r9.白皮松
2 [/ o7 `& K2 z+ L0 N, U) U白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。# u4 S; n6 C. ?) |
10.罗汉松
8 v; i6 W/ h0 g' k. L# `0 ~罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。" V: q- s' s5 }. g: I. u' y- f9 K
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11.破笔松
( p; p" c( V* u$ u# U8 J& y, ^破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。9 m$ X/ W3 `. c1 n( s' K
; m* H, ~+ x* p" {( ~/ p2 d, O12.浑点松1 |( N& y* _. g X6 z
浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。$ Q1 |, Q; u: U2 H1 Z# N3 `
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13.圆形松针* G$ p; J/ M. H9 V5 B: S
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
* i; K$ R! v8 _6 ?14.两株松
1 {* y3 p1 G( c3 q前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。: E/ f( C* `1 a Y* E9 H1 K' o
$ Y- X( J! z |5 a6 ?, |15.双松
2 |: X* ]: Y- L. A1 b+ }7 b两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。2 f8 {( g1 J8 S! C
" O& f( J1 M7 [ I7 A7 S! K16.悬崖松# v) W+ v/ z1 T4 T1 {
悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
9 ^( z. S' t; E6 H a9 p4 c) `3 y/ Q17.变格松; f1 R0 T. I3 }% d4 ^4 X$ D3 [! P
变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。* m1 S3 r. F8 x
18.幼松0 V' t1 S; X( H( C; N, y0 b
幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
6 X: w; d* c6 ]1 t, X19.远松; H/ [. m( Z! n7 A3 i
远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。* i/ w5 }3 S5 u+ i7 G% a) v4 ?$ }' A
20.风松2 Z+ t: [8 c* d" m6 x& T3 ~
风松的小枝和松针应朝一个方向，才能表达有风的感觉，用笔不可凝滞。
7 [- n1 Y0 u1 V/ n S T! N21.雪松. ]6 Y8 e6 | a! `! k9 ~3 f
画雪松的关键是枝干交会处要脱开，松针也要胶开，不能并成一片，用笔宜枯不宜湿。
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狗仔卡
发表于 2019-10-8 09:21
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